Olho, Máquina e Coração

A trama do filme se inicia quando o blade runner Deckard é convocado pela polícia para eliminar cinco replicantes (andróides) de última geração, praticamente idênticos aos humanos, que haviam fugido de uma colônia interplanetária.

Os andróides, que eram utilizados como escravos em minas espaciais, se escondiam em uma Los Angeles escura e labiríntica, onde sempre chovia e se falava um dialeto que misturava o inglês ao chinês e outras línguas.

Ao contrário dos seres humanos, os andróides eram privados de memória própria, por isso não eram capazes de sentir e de ser livres como os homens. As lembranças que tinham eram resultado de implantes de memória pertencentes a outras pessoas e tanto sua existência como sua morte eram programadas.

As fotografias têm no filme uma simbologia especial: serviam para legitimar as falsas lembranças dos andróides.
Em uma das mais tocantes passagens do filme, a andróide Rachel, por quem Deckard se apaixona, mostra para ele uma antiga fotografia, onde aparece ainda menina junto com sua mãe. Rachel, que não tinha consciência de sua condição de replicante, enxerga na fotografia uma maneira de comprovar suas lembranças e seus laços afetivos com outros humanos.

Esta imagem, completamente falsa para o espectador, é o único indício que Raquel possui de seu passado, vivência que, na realidade, só existe na fotografia.

Com este filme, que definiu um novo gênero pra o cinema de ficção, Ridley Scott apresenta uma projeção de nossos medos atuais. Vivendo em cidades superpovoadas e violentas, em um meio ambiente destruído, e sob o domínio econômico de grandes corporações, homens e andróides buscam um sentido para a existência, lutando pela preservação da vida e da própria identidade.

Em geral, da mesma forma que Rachel no filme Blade Runner, acreditamos ter certeza da diferenças entre sonho e realidade. Costumamos localizar em polaridades opostas cada um destes territórios: a realidade diz respeito ao dia, à luz, à lógica e a sabedoria.

O sonho, ao contrário é um freqüentador da noite, “floresce nas trevas, como essas raras flores noturnas que dão margem à imaginação e ao devaneio” (Schultz, 1998).


Olho, Máquina e Coração - Um estudo sobre as imagens fotográficas e sua relação com a memória e a afetividade - Amalia Creus [ Download ]

Hostile Aliens, Hollywood and Today’s News

1950s Science Fiction Films and 9/11 is far more than a well-researched summary of science fiction films. Author Melvin E. Matthews, Jr. examines one of America’s most popular film forms and provides a thoughtful interpretation that should tantalize not only fans of the science fiction genre but also sociologists, film historians, and politicians.

The most memorable sci-fi films of the fifties were primarily entertainment vehicles. The bigger the monster, the bigger the box office. However, Matthews has looked far beyond the films’ gross receipts and found a fascinating sociological correlation between sci-fi and society.

In the 1950s, when I did It Conquered the World, the headlines were dominated by threats to America and to civilization — including the Cold War, the McCarthy hearings, and atomic development. Mankind’s future was at stake and Matthews probes deeply to show how the sci-fi movies of our era reflected America’s hysteria and how that hysteria is related to current world events.

Matthews’s thesis is supported by astute observation and keen interpretation of our era’s films, especially Invasion of the Body Snatchers, It Came from Outer Space, The Day the Earth Stood Still, and The War of the Worlds.

In addition, Matthews’s two years of research has resulted in a bonanza for Sci-fiers. He describes in detail how film costume and special effects wizards designed and created virtually every significant sci-fi alien, monster, and mutant that audiences have so enjoyed — and feared.
Beverly Garland

Table of Contents
Introduction
Author’s Introduction
Prologue

Chapter 1
Hostile Aliens: The Thing and The War of the Worlds
The War of the Worlds

Chapter 2.
Hostile Aliens: The Mind Controllers
Invasion of the Body Snatchers
It Conquered the World

Chapter 3.
Friendly Alien Visitors
It Came from Outer Space
This Island Earth

Chapter 4.
Visions of the Apocalypse: The End of the World 69
When Worlds Collide
The Next Voice You Hear...

Chapter 5.
Atomic Mutants: Animal and Human
The Beast from 20,000 Fathoms
Them!
Godzilla
Incredible Shrinking and Colossal Men

Chapter 6.
The Road to September 11
Hostile Alien Invaders
The Mind Controllers
Friendly Alien Visitors: E.T. the Extraterrestrial
The End of the World
Mutants
The Culture War: Pleasantville
The September 11 Era: Return of the B-Movies

Bibliography
Films
Articles
Books


Hostile Aliens, Hollywood and Today’s News - 1950s Science Fiction Films and 9/11
Melvin E. Matthews, Jr. [ Download ]

Disaster Movies

Acknowledgments
Introduction by Glenn Kay
Introduction by Michael Rose
A Brief History of Disaster Movies
I’ll Never Fly with This Airline Again!
Shake, Rattle, and Roll
Disaster Movies’ Greatest Stars
Fun with Snow
Hot Molten Lava
The Best Disaster Movies Never Made
Sinking Ships
Don’t Be a Hero: The Disaster Movie’s Hardest Lesson
Big Space Rocks
Now That’s a Fire
The Most Ridiculous Disaster Movie Concepts Ever
Really Bad Storms
Just a Little Radiation
What’s with All the Love Themes?
Mad Bombers, Killer Bees, and Wild Animals
The Highest-Grossing Disaster Movies of All Time
Those Darn Aliens!
Movies That Sound Like They’re Disaster Films, But Aren’t
Disaster Movie Parodies
Our Ultimate Disaster Movie Lists
Index

Disaster Movies
A Loud, Long, Explosive, Star-Studded Guide to Avalanches, Earthquakes, Floods, Meteors, Sinking Ships, Twisters, Viruses, Killer Bees, Nuclear Fallout, and Alien Attacks in the Cinema!!!!
Glenn Kay and Michael Rose [ Download ]

Apocalyptic Dread - American Film at the turn of the Millennium

In Apocalyptic Dread, Kirsten Moana Thompson examines how fears and anxieties about the future are reflected in recent American cinema.

Through close readings of such films as Cape Fear, Candyman, Dolores Claiborne, Se7en, Signs, and War of the Worlds, Thompson argues that a longstanding American apocalyptic tradition permeates our popular culture, spreading from science-fiction and disaster films into horror, crime, and melodrama.

Drawing upon Kierkegaard's notion of dread--that is, a fundamental anxiety and ambivalence about existential choice and the future--Thompson suggests that the apocalyptic dread revealed in these films, and its guiding tropes of violence, retribution, and renewal, also reveal deep-seated anxieties about historical fragmentation and change, anxieties that are in turn displaced onto each film's particular "monster," whether human, demonic, or eschatological.


Contents
List of Illustrations
Acknowledgments
1. Apocalyptic Dread, Kierkegaard, and the Cultural Landscape of the Millennium
2. Cape Fear and Trembling: Familial Dread
3. Strange Fruit: Candyman and Supernatural Dread
4. Dolores Claiborne: Memorial Dread
5. Se7en in the Morgue: Dystopian Dread
6. Signs of the End of the World: Apocalyptic Dread
7. War of the Worlds: Uncanny Dread
Notes
Works Cited
Index


Apocalyptic Dread - American Film at the turn of the Millennium - Kirsten Moana Thompson
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Black space - Imagining Race in Science Fiction Film

“There is nothing wrong with your television set. Do not attempt to adjust the picture. We are controlling transmission . . .”

The first time I remember hearing this eerie command was as a child, sitting home one weekday afternoon while nursing a sore throat and a light case of the sniffles.

Usually, when I was too sick to go to school for more than one day, I always looked forward to thumbing through a variety of comic books my mother would buy me to quell my complaints of being bored while she was gone. As a rule, I would read and reread them in bed. But this time I schlepped my blanket and pillow out to the living room to look at television and settled down to view an afternoon barrage of corny game shows and melodramatic soap operas.

To my joyful surprise, I stumbled upon The Outer Limits, a science fiction series in which each show began with a disembodied voice commanding viewers to stay still and keep watching the tv screen. Admittedly, reruns of the black-and-white series, with its tacky special effects and overdone monster makeup, seldom lived up to the compelling introduction.

Nonetheless, for me the series did serve as a significant bridge from a leisurely enjoyment of superhero comic books to a keen interest in science fiction television and films.

I moved on from reruns of The Outer Limits to the short-lived series Space: 1999 and eventually found my sci-fi glee in reruns of the original Star Trek television series of the late 1960s.

My immediate interest in the show, however, was driven not exclusively by my preference for all things science fiction but also by a fondness for Lieutenant Uhura (Nichelle Nichols), the African American female communication specialist of the Star Trek crew and my first television crush. Her presence on the bridge of the Enterprise made the absence of black people in other science fiction television shows and films all the more conspicuous.

I wanted to see more black people, not only on Star Trek (if I’d had my wish, Uhura would have had her own science fiction show) but across the genre. To the contrary, I found that in the vast majority of science fiction television shows and films, black people were, until quite recently, absent or extremely marginal to the narratives. This observation followed me well into adulthood and, to a great extent, came to define how black representation in American science fiction cinema is commonly perceived despite a growing presence of black representation in
the genre.

For example, when friends or family members would ask what I was working on and I would tell them I was writing a book examining the intersection of black representation and science fiction (SF ) cinema, the most common response was that it was going to be a short book. They would promptly inform me that black folk are not present in the genre or are certain to die prematurely in the second act. Admittedly, in a multitude of SF films, black people are just plain absent, which understandably leaves the impression there is very little to write about when it comes to black representation in the genre.

Yet, in spite of the overt omission of black representation and racial issues in SF cinema, I have found that both are present in numerous SF films. Albeit implicit—as structured absence, repressed or symbolic—blackness and race are often present in SF films as narrative subtext or implicit allegorical subject.

Most important, for this book, is the cultural politics of race that such representations suggest not only in SF cinema but alongside the sociohistorical place that blackness has occupied in American society. As a result, the SF film genre is not merely an imaginative medium primarily focused on the future. SF film is also a powerful lens by which to observe the collective racial desires, constructs, fantasies, and fears circulating throughout American society.


Introduction
Chapter 1. Structured Absence and Token Presence
Chapter 2. Bad Blood: Fear of Racial Contamination
Chapter 3. The Black Body: Figures of Distortion
Chapter 4. Humans Unite! Race, Class, and Postindustrial Aliens
Chapter 5. White Narratives, Black Allegories
Chapter 6. Subverting the Genre: The Mothership Connection
Notes
Bibliography
Index


Black space - Imagining Race in Science Fiction Film - Adilifu Nama [ Download ]

Screening Space - The American Science Fiction Film

Screening Space, the reprint classic from Rutger's University Press, has been significantly enlarged to update the science fiction film since the early 1980s, examining classic and contemporary sci-fi films as a significant genre.

Winner of the 1995 Pilgrim Award, the book examines the differences between the religious themes of 2001: A Space Odyssey and the clinical random evil depicted in Event Horizon.

Vivian Sobchack's detailed analysis of a wide range of films and inclusion of black-and-white movie stills allows a better understanding of science fiction films as an art form that can often present its characters, a la Blade Runner, as "more human than human."

Screening Space - The American Science Fiction Film - Sobchack Vivian [ Download ]

Novo livro de Cory Doctorow distribuido online

O nome de Cory Doctorow além de sempre constar da lista de autores indicados para os maiores prêmios de FC de lingua inglesa, constantemente está também associado a creative commons license.

Cory mais uma vez nos surpreende.

Seu próximo livro, Makers, será disponibilizado gratuitamente no site de sua editora, a Tor.

Dividido em 81 partes, Makers vai contar com ilustrações de diferentes desenhistas.

FANTASTICON 2009

Este ano, o Fantasticon 2009 – III Simpósio de Literatura Fantástica, será nos dias 25 e 26 de julho, das 11 às 19 horas.

O local é a Biblioteca Temática de Literatura Fantástica Viriato Corrêa, situada à Rua Sena Madureira, 298 – Vila Mariana – São Paulo SP
Tel.: (11) 5573-4017 e (11) 5574-0389

Um Pouco da Programação

Mesa-redonda:
“MITOS E DRAMAS DO VAMPIRO CONTEMPORÂNEO”
“O FANTÁSTICO NA EDUCAÇÃO”
“O MERCADO EDITORIAL DE LITERATURA FANTÁSTICA NO BRASIL”
“PRÁTICA DE ESCRITA DE LITERATURA FANTÁSTICA”
“STEAMPUNK E OS NOVOS RUMOS DA FICÇÃO CIENTÍFICA”

Oficinas
“COMO CRIAR PERSONAGENS”
“ENTRANDO NO MERCADO EDITORIAL – O QUE FAZER PARA PUBLICAR SEU LIVRO”

Palestras
“A LITERATURA FANTÁSTICA NA AMÉRICA LATINA”
“AS HISTÓRIAS DESCONHECIDAS DE EDGAR ALLAN POE”

Exposições
“40 ANOS DO SYMPOSIUM DE FICÇÃO CIENTÍFICA“
“VISÕES SECRETAS“

LANÇAMENTO & ENCONTROS COM OS AUTORES
“Alma e Sangue”, de Nazarethe Fonseca (Editora Aleph)
“O Arqueiro e a Feiticeira”, de Helena Gomes (Idea Editora)
“Os Guardiões do Tempo”, de Nelson Magrini (Giz Editorial)
“Kaori – Perfume de Vampira”, de Giulia Moon (Giz Editorial)
“O Livro Vermelho dos Vampiros”, de Luiz Roberto Guedes (org.) (Devir)
“O Prédio, o Tédio e o Menino Cego”, de Santigo Nazarian (Record)
“O Povo da Névoa”, de H. R. Haggard (Edições GRD)
“Steampunk”, de Gianpaolo Celli (org.) (Tarja Editorial)
“Ubik”, de Philip K. Dick (Editora Aleph)

Mostra: ”OS PREMIADOS DO FESTIVAL CURTA FANTÁSTICO”

Harry Harrison

Harry Harrison (12 de Março de 1925) nasceu em Stamford, Connecticut (EUA).

Desenhista, roteirista e autor de Ficção Científica e de mistério, Harrison é mais conhecido pela sua série 'Stainless Steel Rat', e pelo romance 'Make Room! Make Room!' de 1966, que serviu como inspiração para o filme 'Soylent Green' de 1973.

Harry Harrison ou Henry Maxwell Dempsey, serviu na aeronautica durante a Segunda Guerra Mundial, e esta experiência o inspirou para criar a série 'Bill, o heroi galático', uma sátira ao militarismo.

Pacifista, participou de manifestações contra a guerra do Vietnam.
Harrison também é um incentivador do Esperanto, que aprendeu durante a guerra, segundo ele, 'para afastar o tédio'.

Como a maior parte dos autores de FC de sua geração, Harry surgiu para o público em revistas populares (pulp), mais precisamente na Astounding, com o conto 'Deathworld' e também fazia ilustrações para as capas.

Em mais de cinquenta anos de 'serviços prestados', Harrison , entre outras coisas, escreveu roteiros para séries de TV, como The Saint e Flash Gordon; organizou a primeira conferência mundial de escritores de FC e Fantasia, em Dublin (1973) e junto com o amigo Brian W. Aldiss, criou o prêmio John W.Campbell.

Harry Harrison (The Mothballed Spaceship, Saga Bill o heroi galático, Deathworld, Trilogia Hammer cross, The Repairman, Eden saga, Saga Stainless steel rat, 50 stories in 50 years, A transatlantic tunnel, By the falls, Captive Universe, Galactic Dreams, Make room, make room, Montezuma's revenge, One step from earth, Plague from space, Planet of no return, Planet of damned, Queen Victoria's revenge, Rebel in Time, Skyfall, Star smashers of Galactic Rangers, Stonehenge, Technicolor Time Machine, The Daleth Effect, The fourth law of robotics, There wont be war, To the Stars trilogy, War with robots, Web of the norns, The Turing Option )
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As Imagens da Inteligência Artificial nas narrativas literária e cinematográfica

Esse trabalho propõe-se a comparar as imagens da inteligência artificial, nas obras 'A chave
do tamanho', de Monteiro Lobato, e no filme 'AI: Inteligência artificial', de Steven
Spielberg.

Seu principal objetivo é examinar as estratégias de produção e recepção das imagens, comparando-as em ambos os sistemas semióticos e verificando como a tecnologia intervém nas experiências estéticas do texto, afetando as formas de percepção e de representação literária e cinematográfica. Além das Teorias de rede que, ao abrirem um espaço para a recriação do ambiente intersemiótico do hipertexto, oferecem a possibilidade de se fazer uma leitura das obras numa perspectiva pluridimensional e sinestésica, pretende-se tomar também, como referência metodológica, as teorias da Estética da recepção, que permitem tecer uma relação estético-dialética entre o autor, a obra e o leitor.

A partir desses prismas, serão analisados os contextos de produção e recepção das imagens
das obras e seus respectivos procedimentos narrativos.


SUMÁRIO
INTRODUÇÃO
CAPÍTULO 1
CONEXÃO ENTRE OS SABERES: UM DESAFIO PARA O SÉCULO XXI
CAPÍTULO 2
FICÇÃO CIENTÍFICA - RESGATANDO OS LAÇOS ENTRE CIÊNCIA E ARTE
CAPÍTULO 3
INTELIGÊNCIA ARTIFICIAL - O CORPO SOB EFEITO DA TECNOLOGIA
O corpo sob o efeito de suas interfaces com a tecnologia
CAPÍTULO 4
IMAGENS EM CONFRONTO: MUNDO NATURAL VERSUS MUNDO ARTIFICIAL
As imagens da inteligência artificial nas narrativas literária e cinematográfica
CONCLUSÃO
BIBLIOGRAFIA



As Imagens da Inteligência Artificial nas narrativas literária e cinematográfica [ Download ]
Angelina Maria Ferreira de Castro - Faculdade de Letras da UFMG 2007

Tommy e o cão falante - Lewis Shiner

Se você puder responder três perguntas, disse o cão, 'poderá usar dos tênis mágicos'.
Tommy olhou para um lado e o outro da rua deserta. 'Você... falou alguma coisa?'
'Isso mesmo. Não me ouviu?'
Era uma voz rouca e irritada, com um sotaque inglês e com certeza vinha do cão.
'Você é um cachorro' De fato, um enorme e gordo bulldog, com dobras de pele penduradas nos lados da cara. De onde estava sentado, nos degraus da frente de um motel abandonado, parecia olhar para Tommy direto nos olhos.
'Correto' disse o cão.
Tommy encarou as janelas empoeiradas do escritório do motel.
'É um truque, não é? A câmera de TV está escondida e você quer me fazer de bobo.'
'Não é uma pegadinha Tommy. São só três perguntas.'
'Vamos lá!' disse Tommy e engrossou a voz e disse:' Senta.' O cão continuava a olhar para ele. 'Role. Finge de morto.'
'Para de babaquice, você quer ou não os tênis?'
'Deixe-me vê-los.'
O cachorro moveu-se, revelando um par de tênis All Star Converse vermelhos, velhos e acabados.
'Estão usados.'
'Talvez, mas são mágicos.'
'Quais são as perguntas?'
'Qual dos presidentes morreu durante o mandato? Lincoln, McKinley ou F.D.R.?'
'Qual é! Todos eles. Esta é o mesmo tipo de pergunta estúpida que fazem quando querem te vender porcarias pelo telefone.'
'O que pesa mais, um quilo de chumbo ou um quilo de penas?'
'Ambos pesam um quilo. Isso é besteira. Vai me perguntar agora quem está enterrado no tumulo de Grant?'
O cão apertou os olhos 'Já fez isso antes?'
'Ulysses S. Grant' disse Tommy. 'Me dá os tênis.'
Eram do seu tamanho e sentiu-se bem com eles, mesmo estando gastos e mesmo com aquelas coisinhas de metal tendo caído.'
'Não sinto nenhuma diferença.'
'Você precisa deles para procurar pelo tesouro' disse o cão.
'Que tesouro?'
'Quando está usando os tênis mágicos, você consegue abrir as portas dos quartos do motel.'
'Sei, sei. Não obrigado, meus pais me disseram para não entrar lá. Alem de tudo estão vazios.'
O cão deu de ombros. Tommy nunca vira um cão fazer isso antes.
'Você é quem sabe.'
'Ei, espere um minuto. me fale do tesouro.'
'Vai ter que achar sozinho.'
O cão começou a ir embora.
'Ei, volte aqui' disse Tommy.
O cão continuou a se afastar.
Tommy mexeu com seus dedos dentro dos tênis. Mágica. Olhou para a fileira de quartos do motel, a poeira das paredes parecia dourada na luz da tarde de Maio. Estaria em apuros se o seu pessoal descobrisse que estava ali.
Foi até a primeira porta e a abriu.
Dentro, uma mulher sentada na cadeira, assistindo televisão. Tommy sentiu uma onda quente beijar seu rosto. 'Caramba, desculpe' ele disse, 'não sabia que tinha gente aqui.'
'Tudo bem Tommy,pode entrar' ela disse.
Tommy deu um passo para dentro do quarto.
'Você me conhece?'
'Claro' disse a mulher. 'Você está usando meus tênis.'
Ela era um pouco mais velha do que sua mãe, e muito gorda. Uma caixa de chocolates aberta, junto ao seu braço.
'Quem é você?' perguntou Tommy.
'Ninguém. Só uma mãe.'
O quarto era maior do lado de dentro do que fora e não se parecia com um motel. Tinha um berço no canto escuro, com duas crianças dentro.
Um deles batia no outro com uma cobra de plástico. Uma terceira criança se arrastava no chão, puxando um cobertor. O lugar fedia, como leite estragado e café velho e banheiro da escola.
A voz de um homem saia do aparelho de televisão e dizia 'Susan está grávida do meu filho.'
'O que voe está vendo?' perguntou Tommy educadamente.
'Nada. Só um programa.'
O garoto que apanhava do outro, começou a chorar. A mãe jogou um chocolate na boca.
'Bem...'
Tommy se sentia daquele jeito, como quando está chovendo e ele queria ir nadar na piscina.
'Eu tenho que ir'.
'Shhh! Esta parte é boa.'
Tommy saiu sem fazer barulho e fechou a porta. Pensou no que o cachorro esperava que ele encontrasse. Foi para a porta seguinte e bateu gentilmente.
'Entre' disse a voz de um homem grande.
Tommy abriu a porta e viu a sua frente uma longa mesa de madeira. Atrás do homem na mesa havia uma janela com persianas estreitas, impedindo o sol de entrar. Assim era difícil ver o rosto do homem.
'Tommy! Vamos, entre!'
Ele se levantou e esticou a mão. Tommy a apertou e eu um passo para trás.
'Como você está?'
'Bem. Como sabe quem eu sou?'
Tommy sentou-se numa cadeira, grande demais para ele. Reparou em um cheiro esquisito e cheirou a mão. Loção apos barba, tão forte que fez os olhos de Tommy se encherem de lágrimas.
'Sabe alguma coisa a respeito de um tesouro?' ele perguntou.
'Um tesouro...'
O homem se recostou e Tommy pode ver seu bigode e como ele penteava o cabelo por cima da careca. Não era velho, mas tinha olheiras e seu sorriso serpenteava, parecia querer sair do rosto. 'Bem, acho que não posso dizer onde achar um baú cheio de dobrões de ouro, mas posso lhe dizer o que o fará rico.'
Debruçou-se sobre a mesa e sussurrou: 'Supercondutores.'
Tommy pensou num homem de azul e vermelho, usando uma capa, pegando tíquetes em um trem.
'O que?'
'Supercondutores. São como metal, sabe como transportam eletricidade? Mas fazem melhor e são frios, muito frios... bem,diabos, não sei muito como funcionam, mas tem uma fortuna lá.'
E bateu na mesa.
'Uma fortuna!'
Uma caixinha na mesa zuniu e ele apertou um botão e disse: 'Sim?'
Em resposta uma voz feminina se ouviu:
'Mister Cornell na linha sete.' disse como se quisesse sussurrar e cantar ao mesmo tempo.
'Segure o velho gordo um pouco meu doce' E não se esqueça do nosso encontro esta noite. Arranjei um quarto para nós no motel.'
O homem piscou para Tommy e apertou outro botão da caixa.
Sobre a mesa a foto de uma mulher e duas crianças. Aquela mulher não parecia com aquela da voz na caixinha.
'Não diga nem uma palavra pra minha esposa Tommy. Sabe como é.'
'Não' respondeu Tommy 'Como é?'
Antes que ele pudesse responder, a caixa zuniu de novo.
'Desculpe, mas Mister Connel diz que é urgente.'
O homem agarrou o telefone e socou a luz piscante.
'Maldição JC, o que diabos está te comendo o rabo agora? ,,,você o que? ...você o que?'
Colocou o fone de novo na mesa. Seu rosto estava da cor de cimento.
'Supercondutores' sussurrou e começou a jogar umas pílulas sob a língua.
'Melhor eu ir agora' disse Tommy. O homem não respondeu e Tommy correu para fora.
O sol estava se pondo. O mundo parecia mais cansado e poeirento.
'Ei, cachorro!' Chamou Tommy procurando-o. Nenhum sinal.
vagarosamente foi até a outra porta e a abriu.
Uma mulher deitada na cama. Estava vestida como uma animadora de torcidas, daquelas que se vê nos jogos de futebol que o pai assiste aos domingos. Os shorts feitos de alguma coisa brilhante prateada e uma camisa vermelha amarrada acima da cintura. Tommy viu, quando ela sentou-se, seus seios se mexerem sob o tecido fino. Eram grandes.
'Oi Tommy. Já achou o tesouro?'
Acendeu um cigarro.
'Não.'
Ela tinha uma voz arranhada e triste.
'Quem é você?'
'Eu? Sou uma prostituta Tommy.'
'Uma prostituta? O que é uma prostituta?'
A mulher balançou a cabeça. Seus cabelos mal se mexeram de tanto laquê e usava mais maquiagem do que já vira alguém usar.
'Uma prostituta é uma mulher que ... bem, tenta alegrar os homens que não estão alegres em casa.'
'Você pode me alegrar?'
'Você é só um garotinho. Preste atenção, os adultos não são pessoas felizes a maior parte do tempo. Eles andam por ai procurando por poder, dinheiro ou sexo e quando não conseguem, se sentam e assistem televisão.'
'Não tem tesouro nenhum, tem?'
'Não sei Tommy. Eu não achei.'
'O que é isso?'
A mulher tinha um cinto apertando o braço e uma seringa estava pendurada nele.
'É tipo um remédio Tommy. Acho melhor você ir embora agora.'
'Tá.'
Era quase noite lá fora.
Tommy sentou-se a beirada da calçada e tirou os tênis vermelhos, colocando de volta os seus.
'Cachorro! Ei! Pode pegar de volta seus tênis idiotas!'
Nenhuma resposta. Atirou os tênis em direção ao motel o mais forte que conseguiu.
Eles quebraram a janela do primeiro quarto onde a mulher gorda via TV e através do vidro quebrado, Tommy conseguiu ver que o quarto estava vazio.
Quando chegou em casa, seus pais perguntaram-lhe o que estava errado. Ele disse que estava só cansado. Tomou banho e deitou-se olhando a parede por um longo tempo. Eventualmente caiu no sono. Na escola as férias de verão se aproximavam.
Os professores se esforçavam de qualquer forma, acompanhando o barulho dos pés correndo e a gritaria dos corpos nos intervalos.
Para Tommy aquilo tudo não interessava. Ele olhou para Mrs.Aleio e pensou na mulher gorda no quarto de motel, e naquela mulher na fotografia da mesa do homem de negócios.
Quando olhou para Susie Bishop, a garota mais bonita da classe, ele viu seus shorts apertados e que usava muita maquiagem.
Quando Bobby Cubitto gritou respondendo uma pergunta, Tommy pensou nele berrando no telefone.
Ele passava pelo velho motel todos os dias no caminho de casa.
Nunca viu mais o cachorro. Até olhava pela janela quebrada mas os tênis tinham desaparecido. Seus pais sabiam que algo o aborrecia e seu pai tentou conversar com ele: 'Você acredita em Mágica papai? Animais que falam, coisas assim?'
'Bem Tommy' começou a dizer e limpou a garganta.
Tommy reparou que o pai começara a repartir o cabelo, cobrindo uma área da cabeça.
'Coisas assim são chamadas de alegorias. Quer dizer que não são reais, mas existem por algum motivo real. Entende? É como se um animal em uma história fala alguma coisa, pode significar que você está recebendo uma mensagem do seu consciente ou algo assim.'
'Mas não é real.'
'Não de verdade.'
No último dia de escola eles foram liberados ao meio dia.
Tommy andou pelas ruas sem propósito, sem querer ir para casa. Ia chutando pedrinhas, de cabeça baixa. Algo se moveu no canto da sua visão. Era um buldogue grande.
Tommy correu ate ele. O cão o viu e fugiu através do jardim de alguém.
Tommy não diminuiu, passou sob um varal e perseguiu o cão. Mudou de direção de novo e Tommy ainda atrás dele e derrepente escorregou no canteiro. Tommy saltou e agarrou-o forçando contra o chão.
'Fala comigo!' Gritou e lembrou do homem ao telefone. 'Fala comigo, maldição!'
Uma porta de jardim gemeu atrás dele e uma voz de mulher disse:
'Ei, você! Saia de cima dessas flores! O que você pensa que está fazendo?'
'Desculpe. Meu cachorro fugiu. Eu pagarei pelas flores. Desculpe. De verdade.'
'Tá certo, tá certo...mas seja mais cuidadoso. '
Olhou de cima a baixo e disse 'Como vai levá-lo para casa? Nem tem coleira!'
Tommy deu de ombros.
'Vou te arranjar uma corda' e entrou na casa e quando voltou trazia um pedaço esfarrapado de corda. 'Aqui.'
'Obrigado' agradeceu Tommy prendendo o cachorro. 'E desculpe pelas flores.'
Puxou o cachorro até a rua.
Esperava que a mulher não tivesse ouvido ele falando com o cachorro. Pareceria estúpido.
Sentou-se na beirada da calçada.
E era estúpido. O cão era só um cão, e não merecia ser tratado assim.
'Ei' disse o cão 'essa corda coça bastante.'
'Você pode falar!'
'É claro que posso!'
'Por que me deu aqueles tênis? Por que me mandou para aqueles quartos do motel com toda aquela gente horrível? Qual era o plano?'
'Não tem plano nenhum.Você é um garoto especial. Coisas especiais acontecem com gente especial.'
'E o tesouro?'
O cachorro se lambeu fazendo barulho.
'Tire esta corda antes!'
'Me fale do tesouro.'
'Não dá para falar muito com esta corda no pescoço.'
O cão e o garoto se encararam e então Tommy tirou a corda.
'Não tem tesouro nenhum não é?' Perguntou Tommy.
'Não naquele motel, não.'
'Você me enganou.'
'Olhe garoto, eu não disse que estava lá. Eu disse que você devia procurar por ele lá. Veja bem, as vezes você já tem uma coisa e não sabe que tem e então continua procurando-a. Mesmo já tendo-a.'
'Tendo o que?'
'Este modo de olhar as coisas. De encontrar pessoas em motéis vazios ou palavras na boca de um cachorro.'
'Então eu criei você. Você nem é de verdade.'
'A realidade é qualquer coisa que você decide ser real. Você pode ter uma realidade onde existem cachorros que falam e tênis mágicos, ou pode ser como as pessoas naquele motel. Como seus pais. Depende de você.'
'Este é o tesouro?'
'É.'
O cachorro levantou e saiu fungando pela rua.
Parou em frente a um carro novo e grande e mijou na roda. As gotas respingavam na rua empoeirada como moedas de ouro.
'Vejo você por ai garoto' disse o cão sobre o ombro.
'Nos veremos de novo?'
'Claro. A vida é cheia de surpresas!'
Tommy colocou a corda na lata de lixo e foi para casa.
'O que você sabe?' pensou.
Depois de um pouco, começou a assoviar.



Tommy and the talking dog (1982) de Lewis Shiner

Terraforming: The Creating of Habitable Worlds

Table of Contents
1. Prolog: The Big Guns of Kugluktuk
Summer, the Year 2100
Notes and References
2. Introduction
What’s in a Word?
Moving Forward
The Anthropocene
Future Worlds, Future Homes
Economics
Notes and References
3. Life in the Solar System, and Beyond
Mars: The Once and Future Abode of Life?
Life Express
The Miller–Urey Experiment
Panspermia: The Bigger Picture
Life and Death Clouds
Vignette A: What Is Life?
The Rights of Microbes
Notes and References
4. The Limits of the World.
Home on the Range: A Brief History of the Solar System
The Blue Marble
Breathing Room
A Magnetic Shield
Humanity’s Footprint
We, the Tikopia
The Aging Sun
Back to the Present
Vignette B: The Viking Landers
Notes and References
5. In the Right Place at the Right Time
Planetary Temperatures
Atmospheric Temperature and Pressure
Phase Diagram of Water
The Habitable Zone
Atmospheric Retention
The Greenhouse Effect
The Tail Wagging the Dog
Feedback Cycles and Stability
The End of the Biosphere
The Formation of Terrestrial Planets
Super-Earths
Vignette C: Kepler’s Somnium
Notes and References
6. The Terraforming of Mars
The Measure of Mars
Whither the Water?
The Opening Salvo
Altered States: The Means of Terraforming Mars
Increased CO2 Abundance
The CO2 Runaway
Super-Greenhouse Gases
Albedo Change and Increased Insolation
The Phases of New Mars
The Times of Their Lives
Worldhouse
Near-Term Developments
Vignette D: Daisy World
Notes and References
7. The Terraforming of Venus
The Moist Greenhouse Effect
Cloud Life
Perelandra Remade
Atmospheric Blow-off, Cooling, and Mining
Roman Blinds, Spin Up, and Spin Apart
Back to Basics
Getting CO2 Stoned
A Cold New Dawn
Surface Turnover
Flying High
A Distant Dawn
Vignette E: Back to the Moon
Notes and References
8. An Abundance of Habitats
The Moon’s a Balloon
Hot-Footed Hermes
A Fragmented Neighborhood
Life on a Dwarf Planet: Ceres World
Living in the Clouds
Supramundane Planets and Shell Worlds
O’Neill Colonies and Orbiting Cities
The Coming of a Second Sun
Earth Shift and a Synthetic Sun
Dyson Spheres and Jupiter
The Galilean Moons: Food for Thought
The Deeper, Darker, Colder Solar System
The Pull of More Distant Horizons
Other Worlds Abound
Future Prospects
Habitable Exoplanets and Biomarkers
Vignette F: The Mysterious Titius–Bode Law
Notes and References
Epilogue
Internet Resources
Glossary of Technical Terms
Appendices
A. Blackbody Radiators
B. Accounting for Greenhouse Gases
C. A Terraforming Simulator Model for Mars
D. Population Growth and Lily World
Index

Terraforming: The Creating of Habitable Worlds - Martin Beech [ Download ]

Habitable Planets for Man

Habitable Planets for Man examines and estimates the probabilities of finding planets habitable to human beings, where they might be found, and the number there may be in our own galaxy.

The author presents in detail the characteristics of a planet that can provide an acceptable environment for humankind, itemizes the stars nearest the earth most likely to possess habitable planets, and discusses how to search for habitable planets.

Interestingly for our time, he also gives an appraisal of the earth as a planet and describes how its habitability would be changed if some of its basic properties were altered.

Habitable Planets for Man was published at the height of the space race, a few years before the first moon landing, when it was assumed that in the not-too-distant future human beings “will be able to travel the vast distances to other stars.”

More than forty years after its initial publication, and to celebrate RAND’s 60th Anniversary, RAND is proud to bring this classic work back into print in paperback and digital formats.

Habitable Planets for Man - Stephen H.Dole - Rand Corporation [ Download ]

Rockets

Few human inventions are associated with the future more than rockets. They have enabled humans to escape the gravitational bonds of Earth and fly to the Moon and beyond. Rockets have placed satellites into orbit that let us view our planet from a perspective impossible
from the ground. Instead of seeing no farther than the horizon around us, we can see our entire world in a single glance.

Rockets have saved the lives of shipwreck victims—and cost lives during war. Rockets will someday carry humans to Mars and other planets and allow us to mine asteroids for metals and minerals.

Perhaps they will save our world from the impact of an asteroid.
Rockets of one kind or another may even carry us to the stars.
Rockets have been a symbol of the future for so long that it is surprising just how old and primitive they are. Rockets are actually very simple devices. In their most basic form, they have no moving parts. In fact, other than a tube of fuel that is closed at one end, the simplest rockets might not have any parts at all. Rockets operate by the application of one of the most basic laws of nature: for every action there is an equal but opposite reaction. Rockets were probably
invented by accident in China nearly two thousand years ago.

That is where the story of rockets begins.


Introduction
Chapter 1 - Medicine and the Fire Arrow
Chapter 2 - The Rockets’ Red Glare
Chapter 3 - The Experimenters
Chapter 4 - The Rocketeers
Chapter 5 - The Rocket Grows Up
Chapter 6 - A Rocket for Every Need
Chapter 7 - The Future of Rockets
Glossary
Source Notes
Bibliography
For Further Information
Index


Rockets - Ron Miller [ Download ]

Solar Sails in Science Fiction

Science and science fiction maintained a symbiotic relationship throughout the twentieth century, especially with regard to space travel. The driest accounts of new scientific concepts inspired vast imaginative leaps by science fiction writers (who were often scientists and engineers themselves).

Their stories in turn inspired and motivated new generations of scientists and engineers to do the decades of hard work that produced actual advances in space exploration. And so it has been with the development of solar sails.

Solar Sails in Science Fiction - Alan C. Elms [ Download ]

Back to the Astronomy Cafe

(...What is on the other side of a black hole?

We don't know for sure other than what theory tells us. Inside all black holes there is a region of extreme density where the matter that fell into the black hole is crushed into a so-called singularity state. The mathematics tell us that this region has infinite space-time curvature and gravitational field strength.

Between the event horizon and the singularity, the mathematics show that time and space may actually "reverse" their roles, although what this might mean to an astronaut is unknown. Some predictions suggest that a worm hole might form inside. A worm hole is a particular solution to Einstein's equation for gravity in which two parts of space-time may be joined together. Many science fiction authors like to use them to allow spacecraft to travel quickly from place to place in our universe. But all of these ideas are based on "pure math" descriptions of how they might work, and, as you know, nature is often much messier than any idealistic, mathematical rendering.

There are no perfectly straight lines in the universe, and there are not likely to be worm holes either. Worm holes do not exist naturally and would only form from certain types of black holes. So far as we understand the physics of real systems, black holes must have within them the physical object that formed them. As you enter a black hole, the object that formed it is
still in front of you, filling the spacetime with gravitational radiation. Worm holes do not get born this way because there is always star-stuff blocking the doorway!)


Back to the Astronomy Cafe -
More Questions and Answers about the Cosmos from "Ask the Astronomer" [ Download ]

Dark side of the moon

(...“The moment is here, the hour has come, in which we may undertake the attack on the stars with real prospects of results. It is clear that the armor of the Earth’s gravity will not be lightly pierced, and it is to be expected that it will cost, to break through it, much sacrifice of time,
money, and perhaps also of human life.

Among the enthusiasts was an eighteen-year-old prodigy named Wernher von Braun. Like Oberth, he caught the space bug from reading science fiction novels as a young boy. These “filled me with a romantic urge. Interplanetary travel! Here was a task worth dedicating one’s life
to! Not just to stare through a telescope at the Moon and planets but to soar through the heavens and actually explore the mysterious universe! )


1 Fly Me to the Moon
2 Slaves to a Dream
3 What Are We Waiting For?
4 Sputnik
5 The Red Rocket’s Glare
6 Muttnik
7 Rocket Jocks
8 Before This Decade Is Out
9 The Sleep of Reason Produces Monsters
10 Lost in Space
11 Sacrifices on the Altar of St.John
12 Merry Christmas from the Moon
13 Magnificent Desolation
14 Nothing Left to Do

Dark side of the moon - The Magnificent Madness of the American Lunar Quest [ Download ]

Tourists in Space - a practical guide

(...it is also hoped this book will inspire those considering traveling into space with enthusiasm and I hope you enjoy following the fascinating journey of spaceflight participants toward
realizing their ultimate dream.)

Tourists in Space - a practical guide [ Download ]

Space Psychology and Psychiatry

[ For nearly 50 years, human space flight has shown an impressive evolution. Since the first flight of Yuri Gagarin into Earth orbit in 1961, which lasted for 1 h and 48 min, numerous human space missions have been carried out...bigger challenges have become realistic options and less a science fiction fantasy. ]


Space Psychology and Psychiatry [ Download ]

Christopher Anvil

Christopher Anvil ( 1922 - ) nascido Harry C. Crosby, começou trabalhando em jornais, fazendo resenhas de espetáculos, antes de começar a escrever ficção científica para revistas populares que pagavam bem por pequenos contos de FC.

Seu primeiro conto publicado (Cinderella Inc.) de 1952, ainda era assinado com seu nome de batismo, vindo a assumir o pseudônimo a partir de 1956. Com inúmeros contos publicados nas principais pulp magazines americanas dos anos 50 e 60, Anvil é considerado por muitos críticos de sua obra, como um autor de um único tema: alienígenas de uma raça tecnologicamente mais avançada, porém belicosa, não são páreos para os destemidos terrestres.

Seu conto mais conhecido 'Pandora's Planet', que apareceu pela primeira vez na revista Astounding Science Fiction em 1956, serviu como fonte de inspiração para muitos de sua época, além de fomentar um estilo que ganhou notoriedade através de filmes de aventura sobre o espaço.


A maior parte da obra de Anvil consiste de histórias curtas, sendo que até bem recentemente ainda não tinha recebido um tratamento condizente com sua importância na criação do imaginário da ficção científica americana e por que não dizer, mundial.

Em 2009 foi lançada a coletânea Rx for Chaos, reunindo seus melhores contos.

Christopher Anvil ( A Question of attitude, Cinderella Inc., Duel to the Death, Ideological Defeat, Insterestelar Patrol 1, Interestelar Patrol 2, Pandora's Legion, Pandora's Planet, Revolt, Riddle me this, Shotgun Wedding, Strangers to paradise, The claw and the clock, The operator, The trouble with aliens, The underhandler, We from Arcturus ) [ Download ]