Hostile Aliens, Hollywood and Today’s News

1950s Science Fiction Films and 9/11 is far more than a well-researched summary of science fiction films. Author Melvin E. Matthews, Jr. examines one of America’s most popular film forms and provides a thoughtful interpretation that should tantalize not only fans of the science fiction genre but also sociologists, film historians, and politicians.

The most memorable sci-fi films of the fifties were primarily entertainment vehicles. The bigger the monster, the bigger the box office. However, Matthews has looked far beyond the films’ gross receipts and found a fascinating sociological correlation between sci-fi and society.

In the 1950s, when I did It Conquered the World, the headlines were dominated by threats to America and to civilization — including the Cold War, the McCarthy hearings, and atomic development. Mankind’s future was at stake and Matthews probes deeply to show how the sci-fi movies of our era reflected America’s hysteria and how that hysteria is related to current world events.

Matthews’s thesis is supported by astute observation and keen interpretation of our era’s films, especially Invasion of the Body Snatchers, It Came from Outer Space, The Day the Earth Stood Still, and The War of the Worlds.

In addition, Matthews’s two years of research has resulted in a bonanza for Sci-fiers. He describes in detail how film costume and special effects wizards designed and created virtually every significant sci-fi alien, monster, and mutant that audiences have so enjoyed — and feared.
Beverly Garland

Table of Contents
Introduction
Author’s Introduction
Prologue

Chapter 1
Hostile Aliens: The Thing and The War of the Worlds
The War of the Worlds

Chapter 2.
Hostile Aliens: The Mind Controllers
Invasion of the Body Snatchers
It Conquered the World

Chapter 3.
Friendly Alien Visitors
It Came from Outer Space
This Island Earth

Chapter 4.
Visions of the Apocalypse: The End of the World 69
When Worlds Collide
The Next Voice You Hear...

Chapter 5.
Atomic Mutants: Animal and Human
The Beast from 20,000 Fathoms
Them!
Godzilla
Incredible Shrinking and Colossal Men

Chapter 6.
The Road to September 11
Hostile Alien Invaders
The Mind Controllers
Friendly Alien Visitors: E.T. the Extraterrestrial
The End of the World
Mutants
The Culture War: Pleasantville
The September 11 Era: Return of the B-Movies

Bibliography
Films
Articles
Books


Hostile Aliens, Hollywood and Today’s News - 1950s Science Fiction Films and 9/11
Melvin E. Matthews, Jr. [ Download ]

Disaster Movies

Acknowledgments
Introduction by Glenn Kay
Introduction by Michael Rose
A Brief History of Disaster Movies
I’ll Never Fly with This Airline Again!
Shake, Rattle, and Roll
Disaster Movies’ Greatest Stars
Fun with Snow
Hot Molten Lava
The Best Disaster Movies Never Made
Sinking Ships
Don’t Be a Hero: The Disaster Movie’s Hardest Lesson
Big Space Rocks
Now That’s a Fire
The Most Ridiculous Disaster Movie Concepts Ever
Really Bad Storms
Just a Little Radiation
What’s with All the Love Themes?
Mad Bombers, Killer Bees, and Wild Animals
The Highest-Grossing Disaster Movies of All Time
Those Darn Aliens!
Movies That Sound Like They’re Disaster Films, But Aren’t
Disaster Movie Parodies
Our Ultimate Disaster Movie Lists
Index

Disaster Movies
A Loud, Long, Explosive, Star-Studded Guide to Avalanches, Earthquakes, Floods, Meteors, Sinking Ships, Twisters, Viruses, Killer Bees, Nuclear Fallout, and Alien Attacks in the Cinema!!!!
Glenn Kay and Michael Rose [ Download ]

Apocalyptic Dread - American Film at the turn of the Millennium

In Apocalyptic Dread, Kirsten Moana Thompson examines how fears and anxieties about the future are reflected in recent American cinema.

Through close readings of such films as Cape Fear, Candyman, Dolores Claiborne, Se7en, Signs, and War of the Worlds, Thompson argues that a longstanding American apocalyptic tradition permeates our popular culture, spreading from science-fiction and disaster films into horror, crime, and melodrama.

Drawing upon Kierkegaard's notion of dread--that is, a fundamental anxiety and ambivalence about existential choice and the future--Thompson suggests that the apocalyptic dread revealed in these films, and its guiding tropes of violence, retribution, and renewal, also reveal deep-seated anxieties about historical fragmentation and change, anxieties that are in turn displaced onto each film's particular "monster," whether human, demonic, or eschatological.


Contents
List of Illustrations
Acknowledgments
1. Apocalyptic Dread, Kierkegaard, and the Cultural Landscape of the Millennium
2. Cape Fear and Trembling: Familial Dread
3. Strange Fruit: Candyman and Supernatural Dread
4. Dolores Claiborne: Memorial Dread
5. Se7en in the Morgue: Dystopian Dread
6. Signs of the End of the World: Apocalyptic Dread
7. War of the Worlds: Uncanny Dread
Notes
Works Cited
Index


Apocalyptic Dread - American Film at the turn of the Millennium - Kirsten Moana Thompson
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Black space - Imagining Race in Science Fiction Film

“There is nothing wrong with your television set. Do not attempt to adjust the picture. We are controlling transmission . . .”

The first time I remember hearing this eerie command was as a child, sitting home one weekday afternoon while nursing a sore throat and a light case of the sniffles.

Usually, when I was too sick to go to school for more than one day, I always looked forward to thumbing through a variety of comic books my mother would buy me to quell my complaints of being bored while she was gone. As a rule, I would read and reread them in bed. But this time I schlepped my blanket and pillow out to the living room to look at television and settled down to view an afternoon barrage of corny game shows and melodramatic soap operas.

To my joyful surprise, I stumbled upon The Outer Limits, a science fiction series in which each show began with a disembodied voice commanding viewers to stay still and keep watching the tv screen. Admittedly, reruns of the black-and-white series, with its tacky special effects and overdone monster makeup, seldom lived up to the compelling introduction.

Nonetheless, for me the series did serve as a significant bridge from a leisurely enjoyment of superhero comic books to a keen interest in science fiction television and films.

I moved on from reruns of The Outer Limits to the short-lived series Space: 1999 and eventually found my sci-fi glee in reruns of the original Star Trek television series of the late 1960s.

My immediate interest in the show, however, was driven not exclusively by my preference for all things science fiction but also by a fondness for Lieutenant Uhura (Nichelle Nichols), the African American female communication specialist of the Star Trek crew and my first television crush. Her presence on the bridge of the Enterprise made the absence of black people in other science fiction television shows and films all the more conspicuous.

I wanted to see more black people, not only on Star Trek (if I’d had my wish, Uhura would have had her own science fiction show) but across the genre. To the contrary, I found that in the vast majority of science fiction television shows and films, black people were, until quite recently, absent or extremely marginal to the narratives. This observation followed me well into adulthood and, to a great extent, came to define how black representation in American science fiction cinema is commonly perceived despite a growing presence of black representation in
the genre.

For example, when friends or family members would ask what I was working on and I would tell them I was writing a book examining the intersection of black representation and science fiction (SF ) cinema, the most common response was that it was going to be a short book. They would promptly inform me that black folk are not present in the genre or are certain to die prematurely in the second act. Admittedly, in a multitude of SF films, black people are just plain absent, which understandably leaves the impression there is very little to write about when it comes to black representation in the genre.

Yet, in spite of the overt omission of black representation and racial issues in SF cinema, I have found that both are present in numerous SF films. Albeit implicit—as structured absence, repressed or symbolic—blackness and race are often present in SF films as narrative subtext or implicit allegorical subject.

Most important, for this book, is the cultural politics of race that such representations suggest not only in SF cinema but alongside the sociohistorical place that blackness has occupied in American society. As a result, the SF film genre is not merely an imaginative medium primarily focused on the future. SF film is also a powerful lens by which to observe the collective racial desires, constructs, fantasies, and fears circulating throughout American society.


Introduction
Chapter 1. Structured Absence and Token Presence
Chapter 2. Bad Blood: Fear of Racial Contamination
Chapter 3. The Black Body: Figures of Distortion
Chapter 4. Humans Unite! Race, Class, and Postindustrial Aliens
Chapter 5. White Narratives, Black Allegories
Chapter 6. Subverting the Genre: The Mothership Connection
Notes
Bibliography
Index


Black space - Imagining Race in Science Fiction Film - Adilifu Nama [ Download ]

Screening Space - The American Science Fiction Film

Screening Space, the reprint classic from Rutger's University Press, has been significantly enlarged to update the science fiction film since the early 1980s, examining classic and contemporary sci-fi films as a significant genre.

Winner of the 1995 Pilgrim Award, the book examines the differences between the religious themes of 2001: A Space Odyssey and the clinical random evil depicted in Event Horizon.

Vivian Sobchack's detailed analysis of a wide range of films and inclusion of black-and-white movie stills allows a better understanding of science fiction films as an art form that can often present its characters, a la Blade Runner, as "more human than human."

Screening Space - The American Science Fiction Film - Sobchack Vivian [ Download ]

Novo livro de Cory Doctorow distribuido online

O nome de Cory Doctorow além de sempre constar da lista de autores indicados para os maiores prêmios de FC de lingua inglesa, constantemente está também associado a creative commons license.

Cory mais uma vez nos surpreende.

Seu próximo livro, Makers, será disponibilizado gratuitamente no site de sua editora, a Tor.

Dividido em 81 partes, Makers vai contar com ilustrações de diferentes desenhistas.

FANTASTICON 2009

Este ano, o Fantasticon 2009 – III Simpósio de Literatura Fantástica, será nos dias 25 e 26 de julho, das 11 às 19 horas.

O local é a Biblioteca Temática de Literatura Fantástica Viriato Corrêa, situada à Rua Sena Madureira, 298 – Vila Mariana – São Paulo SP
Tel.: (11) 5573-4017 e (11) 5574-0389

Um Pouco da Programação

Mesa-redonda:
“MITOS E DRAMAS DO VAMPIRO CONTEMPORÂNEO”
“O FANTÁSTICO NA EDUCAÇÃO”
“O MERCADO EDITORIAL DE LITERATURA FANTÁSTICA NO BRASIL”
“PRÁTICA DE ESCRITA DE LITERATURA FANTÁSTICA”
“STEAMPUNK E OS NOVOS RUMOS DA FICÇÃO CIENTÍFICA”

Oficinas
“COMO CRIAR PERSONAGENS”
“ENTRANDO NO MERCADO EDITORIAL – O QUE FAZER PARA PUBLICAR SEU LIVRO”

Palestras
“A LITERATURA FANTÁSTICA NA AMÉRICA LATINA”
“AS HISTÓRIAS DESCONHECIDAS DE EDGAR ALLAN POE”

Exposições
“40 ANOS DO SYMPOSIUM DE FICÇÃO CIENTÍFICA“
“VISÕES SECRETAS“

LANÇAMENTO & ENCONTROS COM OS AUTORES
“Alma e Sangue”, de Nazarethe Fonseca (Editora Aleph)
“O Arqueiro e a Feiticeira”, de Helena Gomes (Idea Editora)
“Os Guardiões do Tempo”, de Nelson Magrini (Giz Editorial)
“Kaori – Perfume de Vampira”, de Giulia Moon (Giz Editorial)
“O Livro Vermelho dos Vampiros”, de Luiz Roberto Guedes (org.) (Devir)
“O Prédio, o Tédio e o Menino Cego”, de Santigo Nazarian (Record)
“O Povo da Névoa”, de H. R. Haggard (Edições GRD)
“Steampunk”, de Gianpaolo Celli (org.) (Tarja Editorial)
“Ubik”, de Philip K. Dick (Editora Aleph)

Mostra: ”OS PREMIADOS DO FESTIVAL CURTA FANTÁSTICO”

Harry Harrison

Harry Harrison (12 de Março de 1925) nasceu em Stamford, Connecticut (EUA).

Desenhista, roteirista e autor de Ficção Científica e de mistério, Harrison é mais conhecido pela sua série 'Stainless Steel Rat', e pelo romance 'Make Room! Make Room!' de 1966, que serviu como inspiração para o filme 'Soylent Green' de 1973.

Harry Harrison ou Henry Maxwell Dempsey, serviu na aeronautica durante a Segunda Guerra Mundial, e esta experiência o inspirou para criar a série 'Bill, o heroi galático', uma sátira ao militarismo.

Pacifista, participou de manifestações contra a guerra do Vietnam.
Harrison também é um incentivador do Esperanto, que aprendeu durante a guerra, segundo ele, 'para afastar o tédio'.

Como a maior parte dos autores de FC de sua geração, Harry surgiu para o público em revistas populares (pulp), mais precisamente na Astounding, com o conto 'Deathworld' e também fazia ilustrações para as capas.

Em mais de cinquenta anos de 'serviços prestados', Harrison , entre outras coisas, escreveu roteiros para séries de TV, como The Saint e Flash Gordon; organizou a primeira conferência mundial de escritores de FC e Fantasia, em Dublin (1973) e junto com o amigo Brian W. Aldiss, criou o prêmio John W.Campbell.

Harry Harrison (The Mothballed Spaceship, Saga Bill o heroi galático, Deathworld, Trilogia Hammer cross, The Repairman, Eden saga, Saga Stainless steel rat, 50 stories in 50 years, A transatlantic tunnel, By the falls, Captive Universe, Galactic Dreams, Make room, make room, Montezuma's revenge, One step from earth, Plague from space, Planet of no return, Planet of damned, Queen Victoria's revenge, Rebel in Time, Skyfall, Star smashers of Galactic Rangers, Stonehenge, Technicolor Time Machine, The Daleth Effect, The fourth law of robotics, There wont be war, To the Stars trilogy, War with robots, Web of the norns, The Turing Option )
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As Imagens da Inteligência Artificial nas narrativas literária e cinematográfica

Esse trabalho propõe-se a comparar as imagens da inteligência artificial, nas obras 'A chave
do tamanho', de Monteiro Lobato, e no filme 'AI: Inteligência artificial', de Steven
Spielberg.

Seu principal objetivo é examinar as estratégias de produção e recepção das imagens, comparando-as em ambos os sistemas semióticos e verificando como a tecnologia intervém nas experiências estéticas do texto, afetando as formas de percepção e de representação literária e cinematográfica. Além das Teorias de rede que, ao abrirem um espaço para a recriação do ambiente intersemiótico do hipertexto, oferecem a possibilidade de se fazer uma leitura das obras numa perspectiva pluridimensional e sinestésica, pretende-se tomar também, como referência metodológica, as teorias da Estética da recepção, que permitem tecer uma relação estético-dialética entre o autor, a obra e o leitor.

A partir desses prismas, serão analisados os contextos de produção e recepção das imagens
das obras e seus respectivos procedimentos narrativos.


SUMÁRIO
INTRODUÇÃO
CAPÍTULO 1
CONEXÃO ENTRE OS SABERES: UM DESAFIO PARA O SÉCULO XXI
CAPÍTULO 2
FICÇÃO CIENTÍFICA - RESGATANDO OS LAÇOS ENTRE CIÊNCIA E ARTE
CAPÍTULO 3
INTELIGÊNCIA ARTIFICIAL - O CORPO SOB EFEITO DA TECNOLOGIA
O corpo sob o efeito de suas interfaces com a tecnologia
CAPÍTULO 4
IMAGENS EM CONFRONTO: MUNDO NATURAL VERSUS MUNDO ARTIFICIAL
As imagens da inteligência artificial nas narrativas literária e cinematográfica
CONCLUSÃO
BIBLIOGRAFIA



As Imagens da Inteligência Artificial nas narrativas literária e cinematográfica [ Download ]
Angelina Maria Ferreira de Castro - Faculdade de Letras da UFMG 2007

Tommy e o cão falante - Lewis Shiner

Se você puder responder três perguntas, disse o cão, 'poderá usar dos tênis mágicos'.
Tommy olhou para um lado e o outro da rua deserta. 'Você... falou alguma coisa?'
'Isso mesmo. Não me ouviu?'
Era uma voz rouca e irritada, com um sotaque inglês e com certeza vinha do cão.
'Você é um cachorro' De fato, um enorme e gordo bulldog, com dobras de pele penduradas nos lados da cara. De onde estava sentado, nos degraus da frente de um motel abandonado, parecia olhar para Tommy direto nos olhos.
'Correto' disse o cão.
Tommy encarou as janelas empoeiradas do escritório do motel.
'É um truque, não é? A câmera de TV está escondida e você quer me fazer de bobo.'
'Não é uma pegadinha Tommy. São só três perguntas.'
'Vamos lá!' disse Tommy e engrossou a voz e disse:' Senta.' O cão continuava a olhar para ele. 'Role. Finge de morto.'
'Para de babaquice, você quer ou não os tênis?'
'Deixe-me vê-los.'
O cachorro moveu-se, revelando um par de tênis All Star Converse vermelhos, velhos e acabados.
'Estão usados.'
'Talvez, mas são mágicos.'
'Quais são as perguntas?'
'Qual dos presidentes morreu durante o mandato? Lincoln, McKinley ou F.D.R.?'
'Qual é! Todos eles. Esta é o mesmo tipo de pergunta estúpida que fazem quando querem te vender porcarias pelo telefone.'
'O que pesa mais, um quilo de chumbo ou um quilo de penas?'
'Ambos pesam um quilo. Isso é besteira. Vai me perguntar agora quem está enterrado no tumulo de Grant?'
O cão apertou os olhos 'Já fez isso antes?'
'Ulysses S. Grant' disse Tommy. 'Me dá os tênis.'
Eram do seu tamanho e sentiu-se bem com eles, mesmo estando gastos e mesmo com aquelas coisinhas de metal tendo caído.'
'Não sinto nenhuma diferença.'
'Você precisa deles para procurar pelo tesouro' disse o cão.
'Que tesouro?'
'Quando está usando os tênis mágicos, você consegue abrir as portas dos quartos do motel.'
'Sei, sei. Não obrigado, meus pais me disseram para não entrar lá. Alem de tudo estão vazios.'
O cão deu de ombros. Tommy nunca vira um cão fazer isso antes.
'Você é quem sabe.'
'Ei, espere um minuto. me fale do tesouro.'
'Vai ter que achar sozinho.'
O cão começou a ir embora.
'Ei, volte aqui' disse Tommy.
O cão continuou a se afastar.
Tommy mexeu com seus dedos dentro dos tênis. Mágica. Olhou para a fileira de quartos do motel, a poeira das paredes parecia dourada na luz da tarde de Maio. Estaria em apuros se o seu pessoal descobrisse que estava ali.
Foi até a primeira porta e a abriu.
Dentro, uma mulher sentada na cadeira, assistindo televisão. Tommy sentiu uma onda quente beijar seu rosto. 'Caramba, desculpe' ele disse, 'não sabia que tinha gente aqui.'
'Tudo bem Tommy,pode entrar' ela disse.
Tommy deu um passo para dentro do quarto.
'Você me conhece?'
'Claro' disse a mulher. 'Você está usando meus tênis.'
Ela era um pouco mais velha do que sua mãe, e muito gorda. Uma caixa de chocolates aberta, junto ao seu braço.
'Quem é você?' perguntou Tommy.
'Ninguém. Só uma mãe.'
O quarto era maior do lado de dentro do que fora e não se parecia com um motel. Tinha um berço no canto escuro, com duas crianças dentro.
Um deles batia no outro com uma cobra de plástico. Uma terceira criança se arrastava no chão, puxando um cobertor. O lugar fedia, como leite estragado e café velho e banheiro da escola.
A voz de um homem saia do aparelho de televisão e dizia 'Susan está grávida do meu filho.'
'O que voe está vendo?' perguntou Tommy educadamente.
'Nada. Só um programa.'
O garoto que apanhava do outro, começou a chorar. A mãe jogou um chocolate na boca.
'Bem...'
Tommy se sentia daquele jeito, como quando está chovendo e ele queria ir nadar na piscina.
'Eu tenho que ir'.
'Shhh! Esta parte é boa.'
Tommy saiu sem fazer barulho e fechou a porta. Pensou no que o cachorro esperava que ele encontrasse. Foi para a porta seguinte e bateu gentilmente.
'Entre' disse a voz de um homem grande.
Tommy abriu a porta e viu a sua frente uma longa mesa de madeira. Atrás do homem na mesa havia uma janela com persianas estreitas, impedindo o sol de entrar. Assim era difícil ver o rosto do homem.
'Tommy! Vamos, entre!'
Ele se levantou e esticou a mão. Tommy a apertou e eu um passo para trás.
'Como você está?'
'Bem. Como sabe quem eu sou?'
Tommy sentou-se numa cadeira, grande demais para ele. Reparou em um cheiro esquisito e cheirou a mão. Loção apos barba, tão forte que fez os olhos de Tommy se encherem de lágrimas.
'Sabe alguma coisa a respeito de um tesouro?' ele perguntou.
'Um tesouro...'
O homem se recostou e Tommy pode ver seu bigode e como ele penteava o cabelo por cima da careca. Não era velho, mas tinha olheiras e seu sorriso serpenteava, parecia querer sair do rosto. 'Bem, acho que não posso dizer onde achar um baú cheio de dobrões de ouro, mas posso lhe dizer o que o fará rico.'
Debruçou-se sobre a mesa e sussurrou: 'Supercondutores.'
Tommy pensou num homem de azul e vermelho, usando uma capa, pegando tíquetes em um trem.
'O que?'
'Supercondutores. São como metal, sabe como transportam eletricidade? Mas fazem melhor e são frios, muito frios... bem,diabos, não sei muito como funcionam, mas tem uma fortuna lá.'
E bateu na mesa.
'Uma fortuna!'
Uma caixinha na mesa zuniu e ele apertou um botão e disse: 'Sim?'
Em resposta uma voz feminina se ouviu:
'Mister Cornell na linha sete.' disse como se quisesse sussurrar e cantar ao mesmo tempo.
'Segure o velho gordo um pouco meu doce' E não se esqueça do nosso encontro esta noite. Arranjei um quarto para nós no motel.'
O homem piscou para Tommy e apertou outro botão da caixa.
Sobre a mesa a foto de uma mulher e duas crianças. Aquela mulher não parecia com aquela da voz na caixinha.
'Não diga nem uma palavra pra minha esposa Tommy. Sabe como é.'
'Não' respondeu Tommy 'Como é?'
Antes que ele pudesse responder, a caixa zuniu de novo.
'Desculpe, mas Mister Connel diz que é urgente.'
O homem agarrou o telefone e socou a luz piscante.
'Maldição JC, o que diabos está te comendo o rabo agora? ,,,você o que? ...você o que?'
Colocou o fone de novo na mesa. Seu rosto estava da cor de cimento.
'Supercondutores' sussurrou e começou a jogar umas pílulas sob a língua.
'Melhor eu ir agora' disse Tommy. O homem não respondeu e Tommy correu para fora.
O sol estava se pondo. O mundo parecia mais cansado e poeirento.
'Ei, cachorro!' Chamou Tommy procurando-o. Nenhum sinal.
vagarosamente foi até a outra porta e a abriu.
Uma mulher deitada na cama. Estava vestida como uma animadora de torcidas, daquelas que se vê nos jogos de futebol que o pai assiste aos domingos. Os shorts feitos de alguma coisa brilhante prateada e uma camisa vermelha amarrada acima da cintura. Tommy viu, quando ela sentou-se, seus seios se mexerem sob o tecido fino. Eram grandes.
'Oi Tommy. Já achou o tesouro?'
Acendeu um cigarro.
'Não.'
Ela tinha uma voz arranhada e triste.
'Quem é você?'
'Eu? Sou uma prostituta Tommy.'
'Uma prostituta? O que é uma prostituta?'
A mulher balançou a cabeça. Seus cabelos mal se mexeram de tanto laquê e usava mais maquiagem do que já vira alguém usar.
'Uma prostituta é uma mulher que ... bem, tenta alegrar os homens que não estão alegres em casa.'
'Você pode me alegrar?'
'Você é só um garotinho. Preste atenção, os adultos não são pessoas felizes a maior parte do tempo. Eles andam por ai procurando por poder, dinheiro ou sexo e quando não conseguem, se sentam e assistem televisão.'
'Não tem tesouro nenhum, tem?'
'Não sei Tommy. Eu não achei.'
'O que é isso?'
A mulher tinha um cinto apertando o braço e uma seringa estava pendurada nele.
'É tipo um remédio Tommy. Acho melhor você ir embora agora.'
'Tá.'
Era quase noite lá fora.
Tommy sentou-se a beirada da calçada e tirou os tênis vermelhos, colocando de volta os seus.
'Cachorro! Ei! Pode pegar de volta seus tênis idiotas!'
Nenhuma resposta. Atirou os tênis em direção ao motel o mais forte que conseguiu.
Eles quebraram a janela do primeiro quarto onde a mulher gorda via TV e através do vidro quebrado, Tommy conseguiu ver que o quarto estava vazio.
Quando chegou em casa, seus pais perguntaram-lhe o que estava errado. Ele disse que estava só cansado. Tomou banho e deitou-se olhando a parede por um longo tempo. Eventualmente caiu no sono. Na escola as férias de verão se aproximavam.
Os professores se esforçavam de qualquer forma, acompanhando o barulho dos pés correndo e a gritaria dos corpos nos intervalos.
Para Tommy aquilo tudo não interessava. Ele olhou para Mrs.Aleio e pensou na mulher gorda no quarto de motel, e naquela mulher na fotografia da mesa do homem de negócios.
Quando olhou para Susie Bishop, a garota mais bonita da classe, ele viu seus shorts apertados e que usava muita maquiagem.
Quando Bobby Cubitto gritou respondendo uma pergunta, Tommy pensou nele berrando no telefone.
Ele passava pelo velho motel todos os dias no caminho de casa.
Nunca viu mais o cachorro. Até olhava pela janela quebrada mas os tênis tinham desaparecido. Seus pais sabiam que algo o aborrecia e seu pai tentou conversar com ele: 'Você acredita em Mágica papai? Animais que falam, coisas assim?'
'Bem Tommy' começou a dizer e limpou a garganta.
Tommy reparou que o pai começara a repartir o cabelo, cobrindo uma área da cabeça.
'Coisas assim são chamadas de alegorias. Quer dizer que não são reais, mas existem por algum motivo real. Entende? É como se um animal em uma história fala alguma coisa, pode significar que você está recebendo uma mensagem do seu consciente ou algo assim.'
'Mas não é real.'
'Não de verdade.'
No último dia de escola eles foram liberados ao meio dia.
Tommy andou pelas ruas sem propósito, sem querer ir para casa. Ia chutando pedrinhas, de cabeça baixa. Algo se moveu no canto da sua visão. Era um buldogue grande.
Tommy correu ate ele. O cão o viu e fugiu através do jardim de alguém.
Tommy não diminuiu, passou sob um varal e perseguiu o cão. Mudou de direção de novo e Tommy ainda atrás dele e derrepente escorregou no canteiro. Tommy saltou e agarrou-o forçando contra o chão.
'Fala comigo!' Gritou e lembrou do homem ao telefone. 'Fala comigo, maldição!'
Uma porta de jardim gemeu atrás dele e uma voz de mulher disse:
'Ei, você! Saia de cima dessas flores! O que você pensa que está fazendo?'
'Desculpe. Meu cachorro fugiu. Eu pagarei pelas flores. Desculpe. De verdade.'
'Tá certo, tá certo...mas seja mais cuidadoso. '
Olhou de cima a baixo e disse 'Como vai levá-lo para casa? Nem tem coleira!'
Tommy deu de ombros.
'Vou te arranjar uma corda' e entrou na casa e quando voltou trazia um pedaço esfarrapado de corda. 'Aqui.'
'Obrigado' agradeceu Tommy prendendo o cachorro. 'E desculpe pelas flores.'
Puxou o cachorro até a rua.
Esperava que a mulher não tivesse ouvido ele falando com o cachorro. Pareceria estúpido.
Sentou-se na beirada da calçada.
E era estúpido. O cão era só um cão, e não merecia ser tratado assim.
'Ei' disse o cão 'essa corda coça bastante.'
'Você pode falar!'
'É claro que posso!'
'Por que me deu aqueles tênis? Por que me mandou para aqueles quartos do motel com toda aquela gente horrível? Qual era o plano?'
'Não tem plano nenhum.Você é um garoto especial. Coisas especiais acontecem com gente especial.'
'E o tesouro?'
O cachorro se lambeu fazendo barulho.
'Tire esta corda antes!'
'Me fale do tesouro.'
'Não dá para falar muito com esta corda no pescoço.'
O cão e o garoto se encararam e então Tommy tirou a corda.
'Não tem tesouro nenhum não é?' Perguntou Tommy.
'Não naquele motel, não.'
'Você me enganou.'
'Olhe garoto, eu não disse que estava lá. Eu disse que você devia procurar por ele lá. Veja bem, as vezes você já tem uma coisa e não sabe que tem e então continua procurando-a. Mesmo já tendo-a.'
'Tendo o que?'
'Este modo de olhar as coisas. De encontrar pessoas em motéis vazios ou palavras na boca de um cachorro.'
'Então eu criei você. Você nem é de verdade.'
'A realidade é qualquer coisa que você decide ser real. Você pode ter uma realidade onde existem cachorros que falam e tênis mágicos, ou pode ser como as pessoas naquele motel. Como seus pais. Depende de você.'
'Este é o tesouro?'
'É.'
O cachorro levantou e saiu fungando pela rua.
Parou em frente a um carro novo e grande e mijou na roda. As gotas respingavam na rua empoeirada como moedas de ouro.
'Vejo você por ai garoto' disse o cão sobre o ombro.
'Nos veremos de novo?'
'Claro. A vida é cheia de surpresas!'
Tommy colocou a corda na lata de lixo e foi para casa.
'O que você sabe?' pensou.
Depois de um pouco, começou a assoviar.



Tommy and the talking dog (1982) de Lewis Shiner

Terraforming: The Creating of Habitable Worlds

Table of Contents
1. Prolog: The Big Guns of Kugluktuk
Summer, the Year 2100
Notes and References
2. Introduction
What’s in a Word?
Moving Forward
The Anthropocene
Future Worlds, Future Homes
Economics
Notes and References
3. Life in the Solar System, and Beyond
Mars: The Once and Future Abode of Life?
Life Express
The Miller–Urey Experiment
Panspermia: The Bigger Picture
Life and Death Clouds
Vignette A: What Is Life?
The Rights of Microbes
Notes and References
4. The Limits of the World.
Home on the Range: A Brief History of the Solar System
The Blue Marble
Breathing Room
A Magnetic Shield
Humanity’s Footprint
We, the Tikopia
The Aging Sun
Back to the Present
Vignette B: The Viking Landers
Notes and References
5. In the Right Place at the Right Time
Planetary Temperatures
Atmospheric Temperature and Pressure
Phase Diagram of Water
The Habitable Zone
Atmospheric Retention
The Greenhouse Effect
The Tail Wagging the Dog
Feedback Cycles and Stability
The End of the Biosphere
The Formation of Terrestrial Planets
Super-Earths
Vignette C: Kepler’s Somnium
Notes and References
6. The Terraforming of Mars
The Measure of Mars
Whither the Water?
The Opening Salvo
Altered States: The Means of Terraforming Mars
Increased CO2 Abundance
The CO2 Runaway
Super-Greenhouse Gases
Albedo Change and Increased Insolation
The Phases of New Mars
The Times of Their Lives
Worldhouse
Near-Term Developments
Vignette D: Daisy World
Notes and References
7. The Terraforming of Venus
The Moist Greenhouse Effect
Cloud Life
Perelandra Remade
Atmospheric Blow-off, Cooling, and Mining
Roman Blinds, Spin Up, and Spin Apart
Back to Basics
Getting CO2 Stoned
A Cold New Dawn
Surface Turnover
Flying High
A Distant Dawn
Vignette E: Back to the Moon
Notes and References
8. An Abundance of Habitats
The Moon’s a Balloon
Hot-Footed Hermes
A Fragmented Neighborhood
Life on a Dwarf Planet: Ceres World
Living in the Clouds
Supramundane Planets and Shell Worlds
O’Neill Colonies and Orbiting Cities
The Coming of a Second Sun
Earth Shift and a Synthetic Sun
Dyson Spheres and Jupiter
The Galilean Moons: Food for Thought
The Deeper, Darker, Colder Solar System
The Pull of More Distant Horizons
Other Worlds Abound
Future Prospects
Habitable Exoplanets and Biomarkers
Vignette F: The Mysterious Titius–Bode Law
Notes and References
Epilogue
Internet Resources
Glossary of Technical Terms
Appendices
A. Blackbody Radiators
B. Accounting for Greenhouse Gases
C. A Terraforming Simulator Model for Mars
D. Population Growth and Lily World
Index

Terraforming: The Creating of Habitable Worlds - Martin Beech [ Download ]

Habitable Planets for Man

Habitable Planets for Man examines and estimates the probabilities of finding planets habitable to human beings, where they might be found, and the number there may be in our own galaxy.

The author presents in detail the characteristics of a planet that can provide an acceptable environment for humankind, itemizes the stars nearest the earth most likely to possess habitable planets, and discusses how to search for habitable planets.

Interestingly for our time, he also gives an appraisal of the earth as a planet and describes how its habitability would be changed if some of its basic properties were altered.

Habitable Planets for Man was published at the height of the space race, a few years before the first moon landing, when it was assumed that in the not-too-distant future human beings “will be able to travel the vast distances to other stars.”

More than forty years after its initial publication, and to celebrate RAND’s 60th Anniversary, RAND is proud to bring this classic work back into print in paperback and digital formats.

Habitable Planets for Man - Stephen H.Dole - Rand Corporation [ Download ]

Rockets

Few human inventions are associated with the future more than rockets. They have enabled humans to escape the gravitational bonds of Earth and fly to the Moon and beyond. Rockets have placed satellites into orbit that let us view our planet from a perspective impossible
from the ground. Instead of seeing no farther than the horizon around us, we can see our entire world in a single glance.

Rockets have saved the lives of shipwreck victims—and cost lives during war. Rockets will someday carry humans to Mars and other planets and allow us to mine asteroids for metals and minerals.

Perhaps they will save our world from the impact of an asteroid.
Rockets of one kind or another may even carry us to the stars.
Rockets have been a symbol of the future for so long that it is surprising just how old and primitive they are. Rockets are actually very simple devices. In their most basic form, they have no moving parts. In fact, other than a tube of fuel that is closed at one end, the simplest rockets might not have any parts at all. Rockets operate by the application of one of the most basic laws of nature: for every action there is an equal but opposite reaction. Rockets were probably
invented by accident in China nearly two thousand years ago.

That is where the story of rockets begins.


Introduction
Chapter 1 - Medicine and the Fire Arrow
Chapter 2 - The Rockets’ Red Glare
Chapter 3 - The Experimenters
Chapter 4 - The Rocketeers
Chapter 5 - The Rocket Grows Up
Chapter 6 - A Rocket for Every Need
Chapter 7 - The Future of Rockets
Glossary
Source Notes
Bibliography
For Further Information
Index


Rockets - Ron Miller [ Download ]

Solar Sails in Science Fiction

Science and science fiction maintained a symbiotic relationship throughout the twentieth century, especially with regard to space travel. The driest accounts of new scientific concepts inspired vast imaginative leaps by science fiction writers (who were often scientists and engineers themselves).

Their stories in turn inspired and motivated new generations of scientists and engineers to do the decades of hard work that produced actual advances in space exploration. And so it has been with the development of solar sails.

Solar Sails in Science Fiction - Alan C. Elms [ Download ]

Back to the Astronomy Cafe

(...What is on the other side of a black hole?

We don't know for sure other than what theory tells us. Inside all black holes there is a region of extreme density where the matter that fell into the black hole is crushed into a so-called singularity state. The mathematics tell us that this region has infinite space-time curvature and gravitational field strength.

Between the event horizon and the singularity, the mathematics show that time and space may actually "reverse" their roles, although what this might mean to an astronaut is unknown. Some predictions suggest that a worm hole might form inside. A worm hole is a particular solution to Einstein's equation for gravity in which two parts of space-time may be joined together. Many science fiction authors like to use them to allow spacecraft to travel quickly from place to place in our universe. But all of these ideas are based on "pure math" descriptions of how they might work, and, as you know, nature is often much messier than any idealistic, mathematical rendering.

There are no perfectly straight lines in the universe, and there are not likely to be worm holes either. Worm holes do not exist naturally and would only form from certain types of black holes. So far as we understand the physics of real systems, black holes must have within them the physical object that formed them. As you enter a black hole, the object that formed it is
still in front of you, filling the spacetime with gravitational radiation. Worm holes do not get born this way because there is always star-stuff blocking the doorway!)


Back to the Astronomy Cafe -
More Questions and Answers about the Cosmos from "Ask the Astronomer" [ Download ]

Dark side of the moon

(...“The moment is here, the hour has come, in which we may undertake the attack on the stars with real prospects of results. It is clear that the armor of the Earth’s gravity will not be lightly pierced, and it is to be expected that it will cost, to break through it, much sacrifice of time,
money, and perhaps also of human life.

Among the enthusiasts was an eighteen-year-old prodigy named Wernher von Braun. Like Oberth, he caught the space bug from reading science fiction novels as a young boy. These “filled me with a romantic urge. Interplanetary travel! Here was a task worth dedicating one’s life
to! Not just to stare through a telescope at the Moon and planets but to soar through the heavens and actually explore the mysterious universe! )


1 Fly Me to the Moon
2 Slaves to a Dream
3 What Are We Waiting For?
4 Sputnik
5 The Red Rocket’s Glare
6 Muttnik
7 Rocket Jocks
8 Before This Decade Is Out
9 The Sleep of Reason Produces Monsters
10 Lost in Space
11 Sacrifices on the Altar of St.John
12 Merry Christmas from the Moon
13 Magnificent Desolation
14 Nothing Left to Do

Dark side of the moon - The Magnificent Madness of the American Lunar Quest [ Download ]

Tourists in Space - a practical guide

(...it is also hoped this book will inspire those considering traveling into space with enthusiasm and I hope you enjoy following the fascinating journey of spaceflight participants toward
realizing their ultimate dream.)

Tourists in Space - a practical guide [ Download ]

Space Psychology and Psychiatry

[ For nearly 50 years, human space flight has shown an impressive evolution. Since the first flight of Yuri Gagarin into Earth orbit in 1961, which lasted for 1 h and 48 min, numerous human space missions have been carried out...bigger challenges have become realistic options and less a science fiction fantasy. ]


Space Psychology and Psychiatry [ Download ]

Christopher Anvil

Christopher Anvil ( 1922 - ) nascido Harry C. Crosby, começou trabalhando em jornais, fazendo resenhas de espetáculos, antes de começar a escrever ficção científica para revistas populares que pagavam bem por pequenos contos de FC.

Seu primeiro conto publicado (Cinderella Inc.) de 1952, ainda era assinado com seu nome de batismo, vindo a assumir o pseudônimo a partir de 1956. Com inúmeros contos publicados nas principais pulp magazines americanas dos anos 50 e 60, Anvil é considerado por muitos críticos de sua obra, como um autor de um único tema: alienígenas de uma raça tecnologicamente mais avançada, porém belicosa, não são páreos para os destemidos terrestres.

Seu conto mais conhecido 'Pandora's Planet', que apareceu pela primeira vez na revista Astounding Science Fiction em 1956, serviu como fonte de inspiração para muitos de sua época, além de fomentar um estilo que ganhou notoriedade através de filmes de aventura sobre o espaço.


A maior parte da obra de Anvil consiste de histórias curtas, sendo que até bem recentemente ainda não tinha recebido um tratamento condizente com sua importância na criação do imaginário da ficção científica americana e por que não dizer, mundial.

Em 2009 foi lançada a coletânea Rx for Chaos, reunindo seus melhores contos.

Christopher Anvil ( A Question of attitude, Cinderella Inc., Duel to the Death, Ideological Defeat, Insterestelar Patrol 1, Interestelar Patrol 2, Pandora's Legion, Pandora's Planet, Revolt, Riddle me this, Shotgun Wedding, Strangers to paradise, The claw and the clock, The operator, The trouble with aliens, The underhandler, We from Arcturus ) [ Download ]

Nós de Arcturus - Christopher Anvil

Boglis Kamm parou no limite da floresta e olhou para as fábricas, os carros e o avião brilhante descendo em direção ao vale que se abria na sua frente.
Inconscientemente umedeceu os lábios.

'São tantos pontos de entrada e flancos desprotegidos, ele disse, que você não sabe por onde começar a atacá-los.'

Slint, companheiro de Kamm no Teste de Infiltração #6, enfiou os ganchos do pano de camuflagem no gramado, preendendo-o ao redor da pequena espaçonave pessoal arcturiana.

'Parece fácil, disse Slint. Mas o que aconteceu com os Testes de Infiltração 1, 2, 3, 4 e 5 ? Eles desceram por aqui também, você sabe. Nos últimos 90 dias. E não ouvimos nenhum sinal de nenhum deles.'

Kamm olhou-o com cara feia e procurou através dos vários canais de comunicação telepática.
'Nada além de estática' ele disse. 'E já vimos seus transportes e habitações. É tudo físico.'

Slint pegou uma pá bruta, feita por sua própria raça: com a extremidade irregular, sem a curvatura para alavanca onde a lâmina se unia ao cabo. A pá era feita de placas superpostas e o punho com fita enrolada era seu ponto mais fraco. Slint examinou-a com desgosto antes de guardá-la sob a roupa camuflada.

'Podemos esperar que este planeta tenha algumas ferramentas mecanizadas. Toda vez que atingimos uma pedra grande demais para teletransportar, acabamos tendo que trabalhar com pés-de-cabra e estas pás miseráveis.'

Kamm concordou. 'A coisa acaba nos ocupando demais. Já é ruim o bastante ter que converter a forma arcturiana . Mas ter que contar com esta malditas ferramentas a cada vez que queremos nos mover é demais.'

Um barulho baixo interrompeu a conversa. Kamm olhou apreensivo para as enormes nuvens escuras acima dele.
Slint disse: 'Como estou? Pareço um nativo?'

Kamm estudou a aparência de um humano comum de Slint, os braços, a cabeça sobre o pescoço, o movimento de braços e pernas enquanto caminhava, seu casaco cinza, a camisa branca e a gravata azul. Checou para ver se Slint tinha quatro dedos e um polegar em cada mão.
'Parece satisfatório.'

'Ok. Vou checar você.'

Kamm caminhou pela clareira e voltou até o lugar onde estivera antes, olhando da colina para lá embaixo. Slint fez um sinal de satisfação.
'Está bom. Parece com o que vimos na 'televisão colorida' e o que estivemos recebendo via telepática.'

'Bom. Mais alguns detalhes e podemos ir.'

Kamm alcançou o bolso lateral, conferiu o protoplasma-coagulador aldebariano, checou-o cuidadosamente e guardou-o de volta em seu bolso.
Slint olhava para o céu e hesitava.
'Deveríamos ir lá enquanto há tempo? Ou desistir...'

'Hmmm.' Kamm olhava a formidável nuvem negra atravessando o céu na direção deles.
'Mas e se ao voltarmos eles nos perguntarem o que se passou?'

Slint suspirou. 'Irei pegar o gravador e depois poderemos sair daqui...'

Ouviram um trovão poderoso.
Kamm disse: 'Okay, ninguém vai mesmo ouvir isso e não entenderiam de qualquer maneira. Talvez o trovão abafe a coisa para nós.'

'Não temos tanta sorte' rosnou Slint. Desapareceu assim que se teleportou para o transporte pessoal e então reapareceu um momento depois, segurando um pequeno gravador centuriano, que pendurou num galho mais baixo de um pinheiro, uns vinte metros da extremidade da clareira. Apertou o botão.

'Cidadãos' trovejou a voz da caixa gravadora falando na sua língua nativa.
A camuflagem siriana sobre a espaçonave arcturiana tinha se adaptado para simular o solo ao redor.

'Soldados' gritou o gravador.

Ouviu-se um murmúrio de trovão. Slint disse 'Espero que termine logo.'

'Nunca é rápido' disse Kamm.

'Conquistadores' gritou a caixa. 'Sempre em frente para a Glória e para o Triunfo. Para arrancar outra jóia preciosa da orbe violeta do espaço e colocá-la no diadema da Única Verdadeira Raça! A Vitória e a Glória são suas! O triunfo! É de vocês o esplendor! Da maior raça de conquistadores que já atravessou as estrelas!'

'Se, murmurou Slint. o seu gravitor não fundir.'

'Ou o controle de temperatura' completou Kamm.

Um providencial e estrondoso trovão abafou a parte seguinte. Quando conseguiram ouvir de novo, o gravador havia terminado as generalidades da abertura e entrado nos detalhes.

'Isso, entoou, é o que nos distingue de outras formas de vida conhecidas. Nossa capacidade de nos adaptar. Qualquer um pode conseguir a Glória meramente através do uso da força. Centenas de raças se orgulham disso, apesar de seus intelectos medíocres. Conquistamos ostentando o poder da comunicação e da clarividência telepática, e da habilidade telecinética de exercer nossa força à distância. Somente nós, de todas as raças conhecidas, pode tomar a forma e reproduzir a estrutura e todo o resto e através de uma conquista silenciosa e eficiente, destruí-los mesmo telepaticamente, através de nossa capacidade de assumir a identidade deles temporariamente.'

'Contudo, uma condição protoplasmática magnífica deve ser rigidamente mantida, condições saudáveis de limpeza, ou nosso incomparável controle protoplasmático estará prejudicado. Esta é a única condição, é só. Nada mais. Porém é essencial.'

'Assim, para cumprir sua missão, devem manter-se protegidos da contaminação, para a Glória da Conquista! Para o triunfo da Raça. Para o...'

Um flash cegante e o trovão fez a terra tremer. A chuva caiu banhando-os.

Slint correu para o gravador que agora despejava música marcial no aguaceiro.
Kamm e Slint teleportaram-se para o pequena nave espacial, onde estavam tão desconfortáveis quando sardinhas em lata.
Acima deles, o som da chuva tamborilando na camuflagem e escorrendo ao longo dela e penetrando os espaços e molhando o lugar onde estavam sentados.
O gravador, após um instante de silêncio terminou num crescendo final que os deixou surdos.
S
lint disse com raiva: 'Agora o que fazemos? Voltamos a forma arcturiana para caber nestas caixas de sapato?'

Kamm contorceu-se para livrar-se de um dos controles afiados que magoava sua costela.
'Bem, não podemos enxergar através do aguaceiro. E não podemos arriscar ir parar dentro de uma caldeira ou ficar presos dentro de uma parede. Então teletransportar está fora!'

'O Controle de Pessoal e suas idéias estúpidas sobre não poder ir a um Tese de Infiltração se tem a clarividência desenvolvida!'

Kamm experimentou enxergar mentalmente, mas apenas conseguiu a estática de sempre, vaga e mal definida imagem'
'Bem, certamente não confiam em mim o bastante para isso.'

'Eu suponho, murmurou Slint, que eles tem medo que apenas fiquemos olhando à distância, ao invés realmente de fazer um teste de infiltração, e que alguma raça PSI poderosa possa nos enganar.'

'Criaturas inferiores são algumas vezes superiores em certas habilidades menores.' disse Kamm tentando se confortar com sua parca clarividência. 'Mas, ele completou, mudando de assunto, estamos ainda presos aqui.'

'Vou te dizer, começou Slint, você se lembra daquela raça de seis pernas, que vivia mergulhada na lama em Grinnel II? Eles não teriam nenhum problema num tempo destes!'

'Boa idéia, disse Kamm. E podemos providenciar duas maletas a prova d'água para carregar as roupas. Eu vi num filme na televisão que se pode ir para um HOTEL, com uma MALETA.''

* * *

Duas horas depois, um par de monstros saia debaixo da camuflagem, caminhando com cinco pernas enquanto uma sexta perna segurava uma maleta. Afastaram-se da floresta, caminhando devagar, descendo o morro. No caminho encontraram uma auto-estrada e aquilo se converteu em um problema.

'Olhe para aquilo, disse Kamm, tem ainda um monte de carros na estrada, apesar da chuva. E os Céus nos ajudem se eles nos virem. '

Kamm pensou em vários detalhes das informações que tiraram dos programas noturnos da televisão. O planeta era sujeito freqüentemente ao surgimento de gorilas gigantes, formigas e aranhas enormes, monstros do mar e invasores de outros planetas do seu sistema solar local, e sem dúvida, eles não teriam dificuldade de esmagar um par de mergulhadores-da-lama de várias patas.

'De outro modo, disse exasperado, apesar de poder ver o outro lado da estrada, não podemos nos teletransportar para lá.'

'Queimaria nosso sistema nervoso' concordou Slint.

'Hum' murmurou Kamm olhando ao redor. 'Bem, não podemos correr o risco de sermos vistos. Talvez possamos pegar um desvio ao redor da estrada. a floresta segue ao longo da colina e poderia nos dar cobertura.'

'Vale a pena tentar!'

* * *
Quinze ou vinte minutos depois tinham outro problema.
Apesar daquele corpo não ser afetado pela chuva forte, os pés das criaturas não estavam acostumados ao solo duro e os músculos e ossos eram feitos para uma gravidade menor.

'Não estou agüentando' disse Kamm passando a maleta de uma pata para outra. `Preciso mudar os músculos desta criatura.'

'Isso significa juntas dos ossos maiores e um sistema sanguíneo melhor.'

'Que significa um coração maior...'

'E pulmões melhores...'

'E já nos transformamos em outras criaturas em outras vezes, apenas para poder falar algumas simples palavras.'

Slint falou: 'Vamos nos sentar um pouco.'

'Como? Onde você vai colocar estas patas todas e estas garras para teias?'

'Eu esqueci. Estas coisas nunca se sentam. Elas saem das profundezas e flutuam sobre a água.'
Kamm esforçou-se com o vocabulário de mergulhador-de-lama para fazer alguns comentários.
O resultado foi que meia hora depois eles saíram debaixo de uma grande árvore folhuda e caminharam eretos, parecendo homens carregando suas maletas de trabalho.

'É provável, resmungou Kamm, que as outras cinco equipes tenham se afogado.'

'Pode ser, disse Slint. É realmente uma vergonha que com nossas habilidades superiores não possamos sequer ficar secos.'

'É verdade'.

Kamm tentava teletransportar gotas de chuva assim antes que caíssem, mas eram tão finas e rápidas que escapavam.
Ao aguaceiro seguiu-se algo parecido com uma cachoeira.
Eles correram morro abaixo em direção a estrada. A chuva momentaneamente diminuiu.
'Por que, perguntou Slint, não fazemos alguns daqueles guarda-chuvas no Fabricador. Você sabe. Como aqueles que vimos na televisão. Que usam no nevoeiro em Londres para se esconder debaixo.'

'Não podemos, pois estivemos ocupados demais seguindo sua idéia de fazer o trajeto como mergulhadores-da-lama.'

Seguiram em silêncio a partir dai até a estrada.

* * *

Na estrada os primeiros cinco carros se desviaram, o sexto passou por uma poça e atirou água neles, os três seguintes em uma sucessão rápida passaram acelerando como se com medo que eles os atacassem, e então um carro freou, parou e deu ré. A porta abriu, deixando ver um interior surrado, o piso de borracha gasto e manchas nos assentos.

'Entrem rapazes, disse o motorista jovialmente. Vocês estão molhados mas não se incomodem, não vai fazer mal a este calhambeque.'

'Obrigado', disse Kamm ao entrar.

'Muito obrigado', disse Slint.

O motorista alcançou a porta e a fechou: 'Já andei bastante por aí, muita chuva e muito sol, sei como é. Querem um cigarro?'

Ele pegou alguns tubinhos esbranquiçados de uma caixa de papel e os ofereceu.
Tendo visto na televisão, eles sabiam o que esperar, e cada um colocou os pequenos cilindros em suas bocas.

Kamm murmurou telepaticamente "acho que nossa sorte mudou para melhor. Este nativo é amigável. Vamos conseguir alguma informação."

"Sim, mas precisamos acender estes como-você-os-chama. Como fazemos isso?"
"Veja que o motorista empurrou um pequeno plugue no painel do carro e quando ele saltou, basta pegá-lo e encostar ao cigarro e a fumaça vai sair. Vi isso num filme."

'Sim senhor, disse o motorista amável, não há nada como um carro... desde que funcione. O de vocês deve ter quebrado, eu suponho.'

'Sim, sim, foi isso.'

Eles sentaram lá pingando no assento em amigável silêncio.
Slint transmitiu um pensamento para Kamm. "Não consigo entender por que as outras cinco equipes falharam. Veja como este espécime é amigável e não suspeita de nós. Parecem certamente com vítimas" pensou Kamm.

O amável motorista pigarreou.
'Vocês não disseram o que aconteceu com o carro de vocês.'

Slint falou, tentando imitar um fazendeiro que vira na televisão.
'A vara pulou para fora do lado do bloco.'

O motorista grunhiu: 'Isso é ruim.'

Slint pensou "O que quer que isso seja."

"Eu imagino, pensou Kamm, que eles certamente não suspeitam. Vamos tentar saber mais."

Slint então falou 'Isso é sério mesmo?'

'E não é?' disse o motorista após quase tirar o carro da estrada.

'Só queria saber' murmurou Slint querendo parecer despreocupado.
O motorista controlou o carro e o pequeno plugue saltou e Slint o pegou e levou sua ponta até seu cigarro. Esperou pacientemente por fumaça.
Kamm, balançado pela aura poderosa de suspeita que derrepente emanou do motorista, começou a falar alto: 'Não, não, a outra ponta!'
Slint pegou o cigarro da boca, o virou e disse: 'Qual a diferença?'

O motorista alcançou algo sob o banco e trouxe um cano, que guardou sob o seu casaco, esperando que não o tivessem visto.

"Não, não" Kamm dizia telepaticamente. "O plugue, o outro lado do plugue, vire-o."
"Com cuidado!"

Slint juntou o acendedor ao cigarro e a fumaça surgiu e por algum motivo ele passou imediatamente a tossir. Os pensamentos do motorista vinham freneticamente, obviamente impelido por alguma forte emoção.

Uma dupla de loucos que escapou do Hospital Estadual. Tenho que tirá-los do carro na primeira oportunidade.

Kamm compreendeu as palavras ,mas não a idéia por trás. Tentando acalmar ao motorista, devolveu o acendedor ao seu lugar, como se habituado a isso e fez um comentário com uma voz amável: 'Se você puder nos deixar em...' Uma busca desesperada nos shows da televisão falhou em retornar com a palavra exata que estava procurando, então tomou emprestado algumas palavras que ele estava certo de que significavam o mesmo.

'...Especialista automotivo'.

'Claro', disse o motorista com a mão esquerda sob o casaco.

O acendedor pulou para fora e Kamm querendo agir como um homem da terra comum, puxou o plugue para fora, encostou ao cigarro, tragou, soprou, tragou, soprou, tragou, soprou...

Pontos brilhantes surgiram em sua vista. Seu estômago estava revirado, a garganta congestionada e lágrimas lhe corriam pelas bochechas. Parecia que gases vulcânicos circulavam pelo seu interior. A fumaça enchia seus pulmões, e tinha a sensação de uma marreta acertando-o entre seus olhos.

O carro saiu de lado. O motorista se esticou para abrir a porta e sua voz, com um tom falso, disse:
'Aqui estamos rapazes. Oficina mecânica. Eles vão cuidar do carro de vocês.'

Kamm e Slint saltaram do carro. A porta bateu, então o motor acelerou e o carro partiu para logo desaparecer na distância. Kamm olhou para o banco molhado, a lata de lixo e a placa 'Parada de estacionamento'. Outro trovão e uma mão de ar frio e a chuva novamente.
Slint murmurou: 'Não tem mecânica nenhuma.'

'Tem que ter uma ao longo da estrada.'

'Eu só queria deitar e...'

'Ande', disse Kamm. 'Se nós nos deitarmos nesta chuva, estes corpos humanos podem ficar resfriados e ter uma congestão, lembrou-se da televisão. Quem sabe até sinusite'.

'Certo, eu andarei.'

Eles voltaram para a estrada e os carros passavam por eles monotonamente.
Trinta e cinco minutos depois chegaram a uma parada. A porta do mercado estava aberta e eles entraram. Um atendente apareceu de algum lugar, um cigarro pendente no lábio inferior e olhou para eles. Sumiu dentro de um tipo de escritório. Ouviram um som de liquido sendo despejado e ele retornou com dois copos de papel.

'Remédio para resfriado. O melhor que tem. Vocês parecem mesmo estar precisando. O carro quebrou?'

'Obrigado', disse Kamm pegando o copo com o liquido marrom.

Slint murmurou um obrigado e completou: 'É, nosso carro quebrou. Não sabemos o que está errado com ele.'

Eles beberam o remédio para resfriado, cientes dos anúncios da televisão sobre que um corpo humano com resfriado não era nada agradável. O remédio desceu pelas gargantas e momentaneamente ricocheteou nos seus estômagos.
E então ouviram uma campainha.

'Cliente' disse o atendente. 'Volto já' e correu para fora.

O remédio parecia ter se transformado em vapor quente que os envolvia. A parte de cima da cabeça de Kamm parecia ter se erguido para deixar sair a fumaça pelos ouvidos.
'Sensação estranha' disse a voz de Slint vinda de algum lugar.

* * *

A garagem girava ao redor deles e do atendente quando entrou.
'Vocês tem sorte. Meu sócio saiu para comer mas já vai voltar. Sabe o que mais? Vão até o banheiro, tirem a roupa e deixem elas secando. Leva só alguns minutos. Então nós saímos naquele caminhão e vocês mostram onde está o carro de vocês e a gente guincha ele até aqui. Eu deixo vocês no motel Roadside Inn e podem se secar por lá. Se quiserem podem alugar um chalé e descansar enquanto a gente conserta o carro de vocês. Okay? Vocês estão legal, não estão?

Kamm sentia-se bem legal, mas Slint entendeu o significado melhor.
'É só o carro que não funciona.'

Kamm e Slint tiraram suas roupas, as secaram com um conveniente rolo de toalha de papel e as vestiram novamente, sentindo-se mais frios e molhados que antes. Foram para o caminhão onde 'Sam' os convidou para entrar: 'Subam aqui rapazes. Não é muito confortável mas é um transporte.'

As portas fecharam, o motor ligou e Sam subiu sua janela e ligou o aquecedor no máximo.

'Já ia esquecendo. Não quero que os rapazes peguem um resfriado.'

Fumava um cigarro escuro, quase no fim. Nuvens de fumaça cinzenta circulavam pelo interior da cabine. A caixa de marchas rangeu de novo e o caminhão aumentou a velocidade e Sam gritou acima do barulho do motor: 'Pro sul, não é? Para lá?'

Kamm fez que sim.
'O-K' disse Sam animado. 'Aqui vamos nós.'
As marchas subiram de novo, o motor aumentou o giro e o aquecedor largou seu bafo de ar velho e quente, Sam cuspia fumaça e gritou: 'Está muito longe?'

'Oh, disse Kamm, uns...'

'Um quilômetro? Um quilômetro e meio?'

Slint falou, sua voz saiu alta e desafinada: 'Pra lá... no....'

Kamm tossiu assim que Slint sinalizou telepaticamente por ajuda.
'Parada de estacionamento' disse Kamm.

'À esquerda da estrada?'

Kamm não sabia o que 'esquerda' queria dizer, mas entendeu a imagem mental.

'É.'

O caminhão balançava e saltava a cada buraco da estrada.
Sam acendeu um novo cigarro negro e fino enquanto amassava o antigo no cinzeiro bem a frente de Kamm. Slint junto à porta, colocou o nariz numa brecha entre a porta e a cabine.
Um grande caminhão a frente deles soltava uma grossa fumaça preta no ar.

'Diesel' murmurou Sam quase ao final do seu cigarro. 'Fedem pra caramba não?'

Um novo odor se juntava ao cigarro novo, as roupas molhadas, ao cigarro apagado, ao vapor do remédio de resfriado, a graxa quente e ao cheiro de gasolina que entrava por alguma parte. E o aquecedor pegava isso tudo e o fazia recircular mais quente ainda.

Simultaneamente os dois se teletransportaram para a clareira.
Encostados ao tronco de uma arvore, tossiram buscando ar.

* * *

'Espaço aberto' gemeu Kamm.
'Estamos derrotados' disse Slint, engolindo grandes bocados de ar. 'Se o planeta é todo assim, nós já perdemos. Temos que voltar e admitir que não há esperança.'

'Não pode ser tão ruim assim' disse Kamm. 'Talvez tenha sido apenas má sorte. Veja, parou de chover. podemos nos teletransportar direto para a cidade.'

Slint olhou para o alto. Tinha este vento frio e as nuvens escuras passando mas era só.
Uma nesga de esperança se apresentou.
'Está parando de chover não? É claro, com roupas ensopadas assim...'

'É fácil. Basta passá-las pelo Fabricador e retiramos a água.'

Com isso na cabeça, se teletransportaram para a espaçonave e trataram de se preparar.

'Uh' grunhiu Slint, 'Não vamos dar conta do serviço daqui. Nas lá fora tem aquele vento gelado...'
Kamm estava tentando dar um jeito em seu pé, preso pela barra de controle gravitacional número quatro.

'Ahgr. Precisamos reconverter à forma arcturiana. Se acertamos o controle errado por descuido, estaremos em apuros. Não dá para controlar a maldita nave, a menos que você assuma a forma de geléia, de um ovo numa frigideira, e possa alcançar todos os dispositivos em diversos níveis na cabine e trabalhando todos eles simultaneamente. Basta deixar um fora de posição e nós estaremos presos para sempre aqui.'

'Certo, não há nada mais a ser feito, precisamos nos reconverter' murmurou Slint.
Kamm relaxou e fez uma tentativa. Slint murmurou algo baixo.
Kamm grunhiu com o esforço. Slint soltou um xingamento.
O suor escorreu na face de Kamm.
Nada aconteceu.

Slint disse: 'Eu não consigo!'
Assustado, Kamm tentou novamente. Novamente nada aconteceu.
Slint estourou furioso: 'Agora eu vou conseguir!'

'Cuidado!' gritou Kamm. 'Não se mova! Ou você vai nos destruir!'

'Vamos sair daqui.'

'Certo. Mas nenhum movimento súbito.'

Eles se teletransportaram para o exterior.
'Esta dificuldade', disse Slint, 'é por que estamos protoplasmaticamante envenenados. Foi isso que aquele gravador imbecil queria nos alertar antes de começarmos.'

'Você está certo', disse Kamm, 'mas o que poderá ter sido? O cigarro, o remédio, a fumaça ou aquele caminhão?'

'Não sei o que foi, só sei que aconteceu.'

'Argh! Estamos presos então. Ninguém a não ser um arcturiano pode conduzir aquela nave. E se não pudermos nos converter mais...'

'Precisamos nos purificar' disse Slint, 'Vamos voltar para a nave, comer a comida do Fabricador, respirar o ar sem fumaça...'
Kamm visou a cidade distante, percebendo a fumaça que saia das altas chaminés.

'Como vamos lidar com aquilo? Olhe lá! E como operar o Fabricador se não pudermos nos converter? A mesma coisa dos controles de comunicação.'

Slint gemeu. 'Como vamos deixar que saibam onde estamos?'

'Acho melhor não. Eles irão assumir que estamos com os nativos.'

'Bem, não podemos simplesmente ficar e morrer de fome. Temos que fazer algo.'

'Vamos para a cidade. Talvez não seja tão ruim quanto parece.'

* * *

Teletransportaram-se para a cidade em dois saltos rápidos, surgindo perto de uma esquina bastante movimentada. A luz do semáforo mudou e carros passaram velozes em ambos os lados da rua. O ar encheu-se de fumaça azul. O cheiro da queima de gasolina os cercou.
'Nada bom' reclamou Kamm.

Eles se teletransportaram de volta a clareira.

Slint olhou enervado para a cidade.

'Aquela coisa se infiltra por toda parte. São milhares daqueles veículos. Dezenas de milhares, centenas... O que faremos? E quanto ao campo? Uma fazenda quieta e bonita? Poderíamos passar por trabalhadores, alimentar os animais, comer a pura comida natural.'
'Boa idéia!' disse Kamm. 'Vamos!'

* * *

Um trator atravessava vários acres de campos abertos, enquanto arrastava atrás um aparelho que borrifava um pó esverdeado-branco por cima da plantação. Na casa da fazenda, uma mulher esguichava uma nuvem de spray inseticida ao lado da casa.
Um jovem magro em calças jeans saiu da casa com um cigarro no canto da boca, lançou-o na grama, pisou e apoiou-se contra o capô aberto do motor do carro. Com uma mão, ele alcançou a janela do carro e empurrou algum tipo de abertura cilíndrica.
Fumaça cinzenta foi cuspida dos canos de descarga. O garoto trabalhava furiosamente, saltou dentro do carro, com fumaça se espalhando por toda parte, para depois sair de lá triunfante, com um novo cigarro aceso em sua boca.

'Uh', disse Kamm, 'pó químico nas plantas, spray na casa, fumaça de combustão, fumaça de cigarro... Talvez seja melhor uma... como chamam? Casa do campo... sabe, onde vão descansar...'

'Não é uma boa idéia também' disse Slint. 'Vi um... acho que em um documentário. Bem, de qualquer maneira, agora eles não usam mais cavalos. Usam algo chamado... eeps. Funcionam com gasolina.'

'Tem que haver um lugar neste planeta. Algo primitivo, mas onde possamos nos adaptar, onde não sejamos irreversivelmente envenenados, ou precisemos usar de armas de explosão para lutar contra os selvagens, como naquele filme onde dois homens e uma garota...'

Slint estalou os dedos.
'Já sei. Tudo que precisamos é de alguns documentos falsos e com nossos talentos, será fácil.'

'O que?' perguntou Kamm cheio de esperança.

'Vou te dizer. Na televisão, numa noite, eu vi aquilo, lembra?'

Ele transmitiu telepaticamente o pensamento e o cérebro de Kamm maravilhou-se com a idéia.
'Vamos então. Não podemos perder tempo.'

* * *
O recrutador estava irradiando como se apertasse suas mãos. Não era todo mundo que se oferecia avidamente para ir aos territórios possivelmente mais primitivos do planeta.
A insígnia especial no quepe dizia que fazia parte de um grupo de jovens idealistas e decididos, altamente indicados ao se inscrever pelo escritório dele, como aquelas outras cinco duplas de rapazes, isso apenas nos últimos noventa dias.

'Homens' ele disse, 'podem achar que é coisa pesada e difícil, que o pagamento é pequeno e as condições são miseráveis. Mas o fato mais importante é a camaradagem e o serviço prestado à humanidade. Foi, é claro, com esta intenção que vocês se voluntariaram. Servir à humanidade.'
Ele soprou a fumaça do cigarro bem nos olhos deles, cheio de algum tipo de emoção sem nome.

'Homens, estou orgulhoso de vocês.'
E pensando nos quase milagrosos relatórios que iria preencher, irradiou emoção ao jogar o cigarro ao chão e segurando Kamm e Slint pelos braços, disse:

'Bem vindos ao Corpo de Voluntários pela Paz.'

Antologia no Euclidiana 1 e 2

ACERCA DE LOS PROBLEMAS DE UNA ANTOLOGÍA Y ALGUNAS COSAS MÁS

Realizar una antología puede ser una de las labores más sencillas del mundo..., o una de las más difíciles. Todo depende de los criterios que se sigan. De hecho, una antología literaria no suele ser más que una recopilación de relatos de distinta procedencia, reunidos según un determinado gusto o criterio. Por ello, en realidad, el único talento que debe reunir un antologista es la oportunidad de leer un determinado número de relatos susceptibles de ser incluidos en ella, escoger los que más le gusten o crea más adecuados..., y simplemente publicarlos.

Pero a la hora de llevar a la práctica este sencillo esquema básico de «cómo formar una antología», no todas las cosas resultan tan fáciles como parecería a simple vista. Por supuesto, un gran número de antologías se realizan siguiendo al pie de la letra este elemental enunciado; de hecho, y centrándonos únicamente en el campo de la ciencia ficción, me atrevo a afirmar que, salvo escasas y honrosas excepciones, este es el sistema que se ha seguido durante años, al menos en los Estados Unidos, con la ventaja de trabajar siempre sobre relatos ya publicados anteriormente. Así nacieron la mayor parte de las antologías de Sam Moskowitz, las múltiples antologías de Donald A.Wollheim y Terry Carr para la ACE, las anuales de Judith Merril, las que recogían «lo mejor de...»

Sin embargo, siempre existe un compromiso entre la labor del antologista y el lector, y la aceptación por parte de este último del material ofrecido es lo que ha hecho que, a lo largo de los años, algunos nombres hayan alcanzado una notoria celebridad como antologistas, mientras que otros se hundían rápidamente en el más absoluto olvido.

Porque, en la confección de toda antología, hay una serie de elementos condicionantes que deben ser tenidos en cuenta.

Habiéndome introducido recientemente en este para mí hasta hoy inexplorado campo de la selección de libros y relatos, me gustaría hablarles un poco de mis experiencias personales, aprovechando la ocasión para hacer hincapié en algunos aspectos que demuestran cómo la labor de un antologista (al menos de un antologista responsable) no es tan sencilla como a primera vista parece.

En primer lugar, existe el hecho incuestionable que una antología, esté firmada por quien esté firmada, es siempre subjetiva. Desde siempre me han hecho mucha gracia los eufemismos tipo «Lo mejor de...», aplicados a una selección de relatos literarios. Teniendo en cuenta la diversidad de criterios, gustos y preferencias del lector medio, cualquier antología que pretenda ofrecer «Lo mejor de...» debería calificarse en realidad como «Lo mejor según...», y a continuación el nombre del seleccionador de turno. Porque cada antologista tiene sus preferencias, y por muy imparcial que quiera ser a la hora de efectuar su elección siempre deja que sus gustos particulares asomen en el conjunto resultante. DOMINGO SANTOS

Antologia 1
Ray Bradbury - El Flautista
Alfred E. van Vogt - Proceso
Arthur C. Clarke - El Centinela
Robert Sheckley - La Séptima Vícitma
Robert Abernathy - Combate Singular
Charles L. Fontenay - La Seda Y La Cancion
Jacques Sternberg - El Mundo Ha Cambiado
Fausto Cunha - Último vuelo a Marte
Belcampo • Las cosas al poder
James G. Ballard - El Hombre Iluminado
David Masson - El Reposo Del Viajero
Bob Shaw - Luz de otros dias perdidos
Thomas Disch - La Jaula de la ardilla
Harlan Ellison - El Merodeador en la ciudad al borde del mundo
John T. Sladek - Informe sobre las migraciones del material educativo
George Alec Effinger - Todas las guerras definitivas a la vez
Raphael A. Lafferty - Chirriantes Goznes del mundo
Robert Silverberg - En Las fauces de la Entropia
Christopher Priest - La cabeza y la mano
Ursula K. Le Guin - Los que van de omelas

Antologia 2
James G Ballard - El astronauta muerto
Gabriel Bermudez Castillo - La ultima leccion sobre cisneros
James Blish - Todos morimos desnudos
Ray Bradbury - Fenix Brillante
Ed Bryant - Entre los muertos
David Gerrold - Historia de amor en 3 actos
Ron Goulart - Disponga usted de ellas
Vonda McIntyre - Solo de noche
Frederik Pohl - El tunel bajo el mundo
Bob Shaw - Deflacion 2001
Robert Scheckley - El costo de la vida
Robert Scheckley - El precio del peligro
Robert Silverberg - Vayamos a ver el fin del mundo
Norman Spinrad - Ningun lugar donde ir
Kate Wilhelm - El canario rojo
Jack Williamson - Con las manos cruzadas


Antologia no Euclideana 1 [ Download ] e 2 [ Download ]

Futures - Four Novellas - Peter F.Hamilton, Stephen Baxter, Paul McAuley and Ian McDonald

Let's talk about space:
Well, it makes a kind of sense, you've either bought this book (Hurrah!) or you're thumbing through it-maybe thinking about buying it, maybe just hanging around until the counter queue disappears so you can hit on the assistant you've been eyeing up for the past few weeks, or maybe you've just ducked into a bookstore and you're waiting for the rain to stop. Whichever, you've still picked up what is, to all intents and purposes (given the fairly obvious packaging), a science fiction book, so we'll take it as read you've got some kind of interest in space.
So we'll move forward a little.

Do you remember who first took you into space? Because, let's face it, we've all been up there, either via the printed page, the movie theater or the TV set. So who was that person into whose care you entrusted your imagination ... saying, albeit silently, "Here I am ... make my senses spin and my jaw drop .. .feed me Wonder!"?

If it was by the printed page then maybe it was in the capable hands of H. G. Wells or Jules Verne, with their futuristic visions of space travel, in cumbersome rockets whose viii trajectory and power source were a little shaky even then, around about a century ago for most of those marvelous tales. Or maybe it was the pulp-fictioneers, those penny-a- word scribes who filled page after page of exotic planetary locations usually populated by scantily-clad females and horrible monsters (boy, it must have been tough being a girl on some of those orbiting rocks ... at least until the torn- suited Earth astronaut crash-landed to save the day).

Maybe it was the likes of the "serious" writers ... guys like Isaac Asimov, with his agoraphobic investigator, his robotic hordes and the mind-boggling read that were the Foundation books; and Ray Bradbury, with his homespun humanistic homilies of interstellar needles descending onto the Martian quilt and poverty-line families constructing soapbox rockets in their back yards; and Arthur C. Clarke, with his barroom fables from the White Hart and the short story "The Sentinel" that became 2001: A Space Odyssey.

In fact, maybe it was film-the sight of Spielberg's mother ship descending onto the mountain-top or the spectacle of the alien toddler bursting out of John Hurt's stomach -or TV (Joseph Stefano's insectoid Zanti misfits from The Outer Limits, perhaps ... or the scene when one of the folks in Rod Serling's Twilight Zone diner reveals he's a Martian) that lit the fire in your soul and set you dreaming about out there.

There are so many writers and artists and directors who, year upon year, decade upon decade, have continued the craft, fashioning their own voices and their own ideologies, that it's a genre in which, no matter where you start into it, it's eminently possible-and frequently essential-to travel back to earlier works for further entertainment and enlightenment.

As we've been told through our TV sets for more than 30 years, space may well be the final frontier.

Of course there's Time to be unraveled yet, and Immortality, but the vastness of space-with its seemingly infinite possibilities of worlds, cultures, environments, eco structures and so on-invariably strikes the loudest chord in the minds of fiction readers and mo vie-watchers the world over. And no matter how far we manage to progress into the void, that frontier will still be there... the line just being constantly rubbed out and redrawn again and again, each time a little further away.

Although I've spent much of the last 10 or 12 years involved with horror, dark fantasy and even crime-both writing it and editing anthologies of the stuff-science fiction (or, more specifically, space fiction) was my first love ... fed from the British black and white reprints of full-color American comic books such as Mystery In Space or curled up on a sofa listening to the BBC's radio renditions of Charles Chilton's Journey Into Space.

But it was Patrick Moore who first took me into space via a book.

The year was 1958, and it was probably my first hardcover ... bought by my parents for Christmas (it's neatly inscribed in my mother's handwriting, penned, I'm sure, little realizing the effect such a gift was to have on her son) a book entitled Peril on Mars, written by the great astronomer himself. It was wonderful stuff and I had no hesitation in scribbling down the titles of the three earlier adventures of Maurice Gray and his friends on the Red Planet. I've since had the opportunity of acknowledging that formative experience by commissioning an Introduction from Patrick for Mars Probes, an anthology of new stories about our closest x planetary neighbor to be published in the US in late 2001- it's always nice to square the books and repay your dues, no matter how long it takes.

Anyway, back in the 1950s and hungry for more science fictional inspiration, I haunted the bookshops and quickly discovered Angus McVicar's Lost Planet series, featuring young Jeremy Grant, and E. C. Eliott's tales of Kemlo and his friends on Satellite Belt K. And then on to H. G. Wells's The War of the Worlds-which I had already read as a Classics Illustrated and so knew the story-and Edgar Rice Bur- roughs's Princess of Mars and its many sequels.

After that, courtesy of my English Language tutor at Leeds Grammar School, came Ray Bradbury's The Illustrated Man ... in which "Kaleidoscope", a one-act tale of a doomed astronaut adrift in the void, brought the concept of space travel firmly into the realms of the possible-even the probable-and, paradoxically, its downbeat finale made the prospect of such adventure even more attractive than the ray-gun variety of SF favored by the comic books and the once-so-called "juvenile" adventures.

From then I was firmly hooked.

As I grew older and more adventurous and demanding in my reading, the emphasis on space gave way to terra firma tales set sometimes in possible futures, sometimes in the present and occasionally on an alternate version of Earth on which accepted historical facts and events had been altered ... sometimes subtly and sometimes not. Thus it was that the science-or simply the developmental and speculative possibilities inherent in this brave and frequently audacious brand of literature-wove its spell.

Now I can enjoy the so-called hard science (quite an achievement for someone who regularly marvels at both car and computer-and even, when the muse hides for a while, my desk lamp-when they obligingly respond to the flicking of a switch) just as much as the space opera of, say, E. E. Smith's Lensman books and old issues of Amazing and Fantastic.

All of these still grace my crowded bookshelves, though old faithfuls such as some of the ones I've already mentioned and the likes of Carey Rockwell's adventures of Tom Corbett, Space Cadet are (despite, in the latter, the exemplary technical assistance of Willey Ley) a little more mannered today than they seemed to be all those years ago. But mannered or not, they all make up a glorious confusion of adventures and stories set both on Earth and on worlds near and far, and in strange futures ... realities populated by fantastic creatures and barely recognizable versions of ourselves. And every single word on every page continues to fight the good fight and carry forward the baton of imaginative fiction.


Contents
Introduction by Peter Crowther
Watching Trees Grow by Peter F. Hamilton
Reality Dust by Stephen Baxter
Making History by Paul McAuley
Tendeloe's Story by Ian McDonald



Futures - Four Novellas [ Download ]

Dracula in London

Okay, I confess it—I love Dracula! He IS the man!
The first time I remember seeing him was in Universal'sHouse of Dracula with elegant John Carradine in the role. I was instantly addicted. From then on, I couldn't get enough of all the variations out there, good and bad, sublime and silly. Umpteen years pass and it still gives me a charge!

Hence this book. I wanted to put together a collection of stories with the Count as the focus, not a mere cameo, and ask the question, "What ELSE was Dracula doing in London when he was not being chased by Van Helsing and company?"

I feel very fortunate that some of the best writers in the business decided to answer. To have the chance to read so many delightful variations on a theme has been a dream come true. My sincere thanks to all of you for contributing your time and imaginations to this project. It's been an honor.

In 1897 the original novelDracula was published, bringing little note or notice to author Bram Stoker.

Writers hate when that happens.

But over the next century, as though to make up for it, Dracula turned into an honest-to-God cultural icon. You say the name nearly anywhere on the planet and you're bound to get a reaction of some sort.

"What are the odds?" one might ask Mr. Stoker, who would likely be astonished. Or amused.
I like to think that somewhere he knows his tale eventually achieved an immortality greater than that which his character met in that dark and thrilling opus.

My hope is that he might well have enjoyed this "tip of the hat" collection of stories centered around his best-known creation.
P. N. "Pat" Elrod


CONTENTS
Introduction - P. N. Elrod
To Each His Own Kind - Tanya Huff
Box Number Fifty - Fred Saberhagen
Wolf and Hound - Nigel Bennett and P. N. Elrod
The Dark Downstairs - Roxanne Longstreet Conrad
Dear Mr. Bernard Shaw - Judith Proctor
The Three Boxes - Elaine Bergstrom
Good Help - K. B. Bogen
Everything to Order - Jody Lynn Nye
Long-Term Investment - Chelsea Quinn Yarbro
"Places for Act Two!" - Bradley H. Sinor
Beast - Amy L. Gruss and Catt Kingsgrave-Ernstein
A Most Electrifying Evening - Julie Barrett
An Essay on Containment - Gene DeWeese
Berserker - Nancy Kilpatrick
Curtain Call Gary - A. Braunbeck
Renfield or, Dining at the Bughouse - Bill Zaget
About the Authors

Dracula in London Edited By P. N. Elrod [ Download ]

The Best From Fantasy and Science Fiction 11th Series

CONTENTS

THE SOURCES OF THE NILE by Avram Davidson
SOMEBODY TO PLAY WITH by Jay Williams
SOFTLY WHILE YOU'RE SLEEPING by Evelyn E. Smith
THE MACHINE THAT WON THE WAR by Isaac Asimov
GO FOR BAROQUE by Jody Scott
TIME LAG by Paul Anderson
GEORGE by John Anthony West
SHOTGUN CURE by Clifford D. Simak
THE ONE WHO RETURNS by John Berry
THE CAPTIVITY by Charles G. Finney
ALPHA RALPHA BOULEVARD by Cordwainer Smith
EFFIGY by Rosser Reeves
E=MC2 by Rosser Reeves
HARRISON BERGERON by Kurt Vonnegut, Jr.
THE HAUNTED VILLAGE by Gordon R. Dickson



The Best From Fantasy and Science Fiction 11th Series - Edited by Robert P. Mills [ Download ]

Ficção Científica Brasileira na Internet

O Capacitor Fantástico recebeu vários emails de leitores interessados em saber onde poderiam encontrar mais contos de FC de autores brasileiros, além daqueles que recentemente divulgamos aqui.

É possível encontrar na internet, com alguma facilidade, diversos (e ótimos) sites/blogs dedicados a FC Brazuca, como por exemplo:

INTEMPOL (Octavio Aragão)

Human 2.0 (Jacques Barcia)

Contos Fantásticos

Ovo Azul Turquesa (Maria Helena Bandeira)

Terra Incógnita (Fábio Fernandes)

Terroristas da Conspiração (Romeu Martins)

Leituras (Fernando Trevisan)

OPELF (Oficina de Produção & Estudos de Literatura Fantástica)

Como não funciona a ficção científica

Luke Skywalker lidera uma esquadrilha de caças X-wing em um ataque à Estrela da Morte do Império. Os caças espaciais ziguezagueiam ao longo da gigantesca nave, sob fogo cruzado de armas laser. Luke faz acrobacias mirabolantes, dispara suas armas e lança um míssil no tubo de ventilação - BUM! Adeus Estrela da Morte.

Cenas como essa, de "Star Wars: Episódio IV", são típicas de filmes de ficção científica.

Os efeitos e a movimentação toda criam uma grande experiência cinematográfica, mas há base científica nisso tudo?

As espaçonaves poderiam realmente voar daquele jeito?

Os disparos de laser seriam visíveis?

A explosão ensurdecedora produziria mesmo som?

Deveríamos nos importar com esses detalhes?



Craig Freudenrich. "HowStuffWorks - Como não funciona a ficção científica". Publicado em 20 de julho de 2006 (atualizado em 08 de abril de 2008)