Star Wars como você nunca viu

Free Screenings

Do Androids Dream of Eletric Philip K. Dick (ou o andróide perdido de PKD)

Philip Kindred Dick foi trazido de volta ao nosso convívio no corpo de um andróide interativo.

Parece, por si só, o enredo de um conto do próprio PKD.




Uma equipe de roboticistas, cientistas da computação, designers e fãs de Ficção Científica, construiram em um esforço conjunto, um andróide para demonstrações baseado na figura do genial autor de FC.

O projeto foi uma colaboração entre a Hanson Robotics, a Universidade de Memphis e o Robotics Research Institute (ARRI) da Universidade do Texas em Arlington.

O andróide 'Phil', como é chamado por seus criadores, se utiliza de câmeras para visualizar os visitantes e mexe o rosto na direção de quem fala com ele. Ele se utiliza de softwares de reconhecimento e simulação da fala, podendo assim ouvir, interpretar e responder, graças também a inteligência artificial, mantendo assim um diálogo natural com os visitantes.



Um projeto sem precedentes, mesclando alta tecnologia e arte para recriar a persona do autor, através de fatos de sua vida e obra. Ele ainda é capaz de identificar pessoas numa multidão, aumentando ainda mais a sensação de se estar diante de uma criatura inteligente.

Phil ganhou diversos prêmios, chamando a atenção da mídia sobre ele. Desde que deixou os laboratórios, se apresentou em diversos programas de televisão e feiras de tecnologia.

Conhecendo a obra de PKD, torna-se uma escolha óbvia homenagear o autor de FC que mais se preocupou e explorou as diferenças e relações entre homens, androídes, questionando aquilo que verdadeiramente nos torna humanos. Alguns de seus personagens eram andróides que pensavam ser gente e em outros era impossível se dizer quem era quem. Dick sempre foi fascinado pela possibilidade (por vezes assustadora) de máquinas pensantes humanoídes.

O projeto é um tributo a este escritor visionário.


Infelizmente no começo de 2006, durante uma viagem para San Francisco, California, onde o andróide faria uma apresentação especial para os empregados do Google, o andróide foi roubado e se encontra até o momento desaparecido.


(email para contato: pkd@pkdandroid.org)

Androids, Humanoids and other Science Fiction Monsters

Androids, Humanoids, and Other Science Fiction
Monsters : Science and Soul in Science Fiction Films

1. Introduction
This Is a Book about Science Fiction Film
Assumptions and Methodology
Approaches to Folklore
The Films
Culture vs. Nature: Culture Is Assigning Meaning
Nature in the Cultural Script
Nature, Culture, and Folklore
The Umbilical Cord: Nature, Culture, and Christianity
Sf Soul Defined

2. Dangerous Science
What Is an Sf Movie?
The Sf Hero
The Scientist As Shaman, Superman, and Romantic Genius
The Evolution of the Sf Scientist
Mysterious Science
Sf Science Goals
Scientific Transgressions in Sf Films
A Monster Is Born

3. Meanwhile Back in the Kitchen; or, Women and Science
Female "Nature"
Gendered Science
Woman the Polluter
Stereotypes
Women from the Future and Androgynes

4. Humanoids in the Toolshed
Need Space, Will Travel
Living Things from Outer Space
Organisms Monstrosus
Invaded Minds
Alien Gods

5. In the Belly of the Beast
The Mechanical Landscape: Technologie Moralisée
Sexy Weapons
The Ghost in the Machine

6. Disembodied Brains

7. Docile Bodies
Rossum's Universal Robots
Meanwhile, in the Real World
Robotic Gadgets
Sf Robots: R2D2 to Johnny-5

8. Intrusive Media
Corporate Mind Control
Mediated Mind Control

9. The Dystopia
Bureaucratic Nightmares
Male Supremacy

10. The Human Form Submerged, Beleaguered, and Triumphant
Drugged Docility
Building Bodies
The Body-Beautiful Phenomenon
The Body-Clean Phenomenon
The Body-Perfect/Body-Immortal Phenomenon

11. Have Mind, Seek Soul: The Android's Quest
Deadly Docility
Womb-Envy
Perfect Mates
Soulful Machines

12. Conclusion
Bibliography
Filmography
Index


Androids, Humanoids and other Science Fiction Monsters [ Download ]

Brotron

Projeto Portal

Terceira edição do projeto de ficção-científica em portais impressos (o primeiro foi Solaris, o segundo Neuromancer) - Stalker.

O objetivo do projeto é aumentar a demanda por ficção-científica no país e tem coordenação de Nelson de Oliveira, autor de Geração 90 (Boitempo), Subsolo Infinito (Cia das letras), Algum Lugar em Parte Alguma (Record) e outros (http://urbanalenda.blogspot.com).

200 leitores formadores de opinião serão escolhidos para ler e resenhar os dez contos de diferentes autores, em sua maioria escritores e artistas já publicados.

No website existem vídeos, releases, resenhas, biografias, notas da imprensa e outras informações do gênero: http://projeto-portal.blogspot.com

Fotonovela apocalíptica Night Zero

Night Zero a photographic novel

Zomicz

Se você é um zumbi-lover ou adora tudo que diz respeito ao gênero terror/horror, o site ZOMICZ é imperdível.

Notícias, reviews, lançamentos, comics e filmes para baixar, z-podcasts, zombie quiz, zombie vídeos (Zom You), games com zumbis, projetos e fórum.

Mangue Negro

O sucesso (mesmo que restrito a festivais) de um filme brasileiro de horror é algo notável e que devia servir como exemplo para muitos artistas e diretores que insistem em comédias populares, de olho nas bilheterias, apelando para romances 'água-com-açucar' estrelados por globais, ao invés de ousar fazendo cinema de verdade.

Mangue Negro (Mud zombies) de 2008, foi dirigido e escrito por Rodrigo Aragão, e é um daqueles filmes que te prendem na cadeira do início ao fim, sem dever nada em qualidade às produções americanas que estamos acustumados.

O filme foi aplaudido de pé pelos festivais que passou, eventos prestigiados como o Montevideo Fantástico, Rojo Sangre de Buenos Aires e o já comentado neste site, SCI-FI London entre outros, arrebatando prêmios e audiências e surpreendendo os apreciadores do gênero ou não.

A história, que se passa obviamente em um mangue situado no Espírito Santo, mostra o dia-a-dia de uma comunidade de pescadores, ameaçada pela poluição que faz desaparecer a vida marinha do local. Dentro desse enredo ecológico, a ficção extrapola e do mangue surgem criaturas que começam a fazer vítimas nos lugarejos.

Um dos melhores títulos do cinema fantástico nacional, graças ao talento e o esforço deste novo diretor.

Arkady Strugatsky e o roteiro de Stalker

Julho de 1978.

Foram dias realmente terríveis.

A equipe estava entorpecida. Andrei andava sombrio como uma nuvem de chuva. Claro que eu também estava angustiado, pois eu presumidamente atribuia os problemas à má sorte habitual dos irmãos Strugatsky.

Ele (Andrei) entrou no meu quarto, colou-se à parede com as pernas, costas e cabeça - ele era a única pessoa que podia fazê-lo, eu tentei uma vez, mas cai - olhou para o teto e disse enfaticamente:

"Diga-me Arkady, você não está cansado de reescrever seu Piquenique (Roadside Picnic) pela décima vez?"

"Sim". Disse eu com cautela e muita sinceridade.

"Aí está" disse ele e balançou a cabeça gentilmente. "O que você diria se fizermos Stalker em duas partes ?"

Não consegui entender de imediato do que se tratava. Na verdade era muito simples. Ele tentaria conseguir mais dinheiro e filme, e transferir o prazo final para a segunda parte. Deixando para esta, aquilo que foi tirado do roteiro original. Assim seria possível salvar o dia.

"Será que eles permitiriam?" Perguntei quase num sussurro.

Andrei só olhou para mim e se afastou. Soube depois que alguns dias antes, ele havia enviado um pedido e eles, rangendo os dentes, deram a permissão.

"Agora então" disse ele com naturalidade "Volte para o seu Boris em Leningrado, e quero ter o novo roteiro em dez dias. Em duas partes. Não importa o ambiente. Apenas escreva os diálogos e comentários breves. E a coisa mais importante: Stalker deve ser completamente diferente. "

"Como deve ser?" Perguntei surpreso.

"Como vou saber? Mas eu não quero o bandido, como está no seu roteiro."

Suspirei e me recompus. O que eu poderia fazer? Eu não sabia como ele costumava trabalhar com outros autores, mas conosco foi assim. Trouxe um novo roteiro. Ele havia sido discutido no dia anterior.

"Eu não sei... você é o autor, não eu. Vá e revise-o."
Eu gostaria de revisá-lo. Tento pegar o tom e a intenção conforme eu a entendo. Eu suspiro e marcho para a máquina de escrever. Eu vou e reescrevo novamente.

Ele lê e relê por um longo tempo, seu bigode eriçado. Então diz hesitante:
"Bem, pelo menos temos algo para começar...depois podemos reescrever esse diálogo."

É como se eu tivesse um osso atravessado na minha garganta.

"O que você não gosta neste diálogo?"

"Eu não sei, só reeescreva. Apronte-o até amanhã à noite."

Foi assim que nós trabalhamos em um roteiro que há muito tempo foi aceito e aprovado em todos os níveis oficiais.

"Como deve ser Stalker no novo roteiro?"

"Eu não sei, você é o autor, não eu"

Sei. Na verdade eu não conseguia ver nada de errado, mas isso era normal. Mesmo antes de o trabalho começar, tinha ficado claro para meu irmão e eu que, se Tarkovsky comete erros, são erros brilhantes, e valem uma dúzia de decisões corretas de diretores comuns.

Em um súbito impulso perguntei:

"Ouça Andrei, pra que você precisa de ficção científica neste filme? Vamos tirar isso fora."

Ele sorriu como o gato que comeu o papagaio de seu dono.

"Pronto! Você sugeriu isso, não eu! Eu queria fazer isso há tempos, só tinha medo de sugerir achando que você iria se ofender. "



Trabalhando com Andrei (Tarkovsky) no roteiro de Stalker, por Arkady Strugatsky
(trecho publicado em 'Sobre Andrei Tarkovsky, memória e biografia', publicado pela Progress Publishers, Moscou (1990))

Boris e Arkadi Strugatski

Arkady Strugatsky (28 de Agosto de 1925 - 12 de Outubro de 1991) e Boris Strugatsky (14 de Abril de 1933) são os escritores mais respeitados da literatura de Ficção Científica russa.

Arkady Strugatsky nasceu em Batumi, na Geórgia, serviu no Exército Vermelho entre 1943 e 1955, estudou inglês e japonês no Instituto Militar de Idiomas Estrangeiros e mais tarde trabalhou como tradutor e editor para o Instituto para Informação Técnica, Goslitizdat. Foi editor da Detgiz (editora de livros infantis) e trabalhou como tradutor freelancer.

Boris nasceu em Leningrado, cursou Astronomia na universidade de Leningrado, tendo em seguida trabalhado como matemático computacional no observatório de Pulkov. Em 1976 abandonou o emprego, passando a trabalhar com o irmão.

Praticamente toda a bibliografia dos Strugatsky foi em conjunto, unindo o interesse de Arkady por Arthur Conan Doyle, HG Wells e Júlio Verne, e os conhecimentos científicos de Boris.

Os primeiros trabalhos dos irmãos, como O pais das nuvens púrpuras, eram marcados por uma visão inventiva devotada a ciência, porém ingênua, e que foi aos poucos sendo abandonada.
Com o passar dos anos, cada vez mais suas obras enveredaram para o caminho da sátira social, apesar de nunca terem sido dissidentes.

A primeira fase pode ser vista como um elogio à ciência e ao progresso, e a segunda, mais crítica, tratando de temas sociais sérios, como a ganância e a opressão.

Junto com A Segunda Invasão Marciana, outras obras importantes desse período de afirmação foram Piquinique à margem da estrada, É difícil ser Deus (que os consagrou como escritores de ficção científica), Certamente Talvez e Os Cisnes Feios – esse último só publicado fora da URSS.

Com a morte de Arkady em 1991, haviam rumores de que Boris abandonaria a escrita. Mas isso não aconteceu. Em 1994 publicou Busca por Desígino ou Vinte e Sete teoremas para a Ética e em 2003, Os impotentes desse mundo.

Os irmãos possuem uma extensa produção literária, de grande sucesso de público e crítica na Rússia e fora dela. Este prestígio, principalmente na Europa, se reflete nos filmes feitos a partir de seus livros. Além do conhecido Stalker (do diretor Andrei Tarkovsky, baseado no livro Roadside Picnic, foram para a telona Days of Eclipse (de Alexander Sukorov) baseado em Definitely Maybe, Temptation (de Akadij Sirenko) baseado em Five Spoonfuls of Elixir, Hotel at a lost climber, baseado em Inspector Glebsky's Puzzle, Wizards (de Konstantin Bromberg) baseado em Monday Begins on Saturday e Hard to be a God (de Peter Fleishmann).

Suas obras superaram as barreiras culturais, além de serem atemporâneas.


Boris e Arkadi Strugatski (Crabs on the island, Hard to be a God, I'm going to meet my Brother, Monday begins on Saturday, Prisioners of Power, Roadside Picnic, Spontaneous Reflex, Tales of the Troika, The final circle of paradise, The snail on the slope, The time wanderers, The ugly swans, Wanderers and travellers, Probationers, The secret of Homer, Destination Amaltheia, El experimento olvidado, The final circle of Paradise, La segunda invasion marciana, Cataclismo en Iris, El blanco cono de Alaid, El pais de las nubes purpureas, Las seis cerillas, Decididamente talvez ) [ Download ]

Stalker (A máquina dos desejos) - Parte 1 de 6

A segunda edição da revista Ficção Contemporânea, dedicada a Ficção Científica soviética, trazia um texto intitulado 'Stalker or The desire machine' (O guia ou A máquina dos desejos), escrita por um dos grandes mestres da FC mundial, Arkadi Strugatsky.

Não se trata exatamente do roteiro do filme Stalker (1979), dirigido por Andrei Tarkovsky, que também fora responsável por filmar a obra máxima de FC de Stanislav Lem, Solaris.

O Guia ou A Máquina dos desejos é um relato fluido, da FC seminal dos irmãos Boris e Arkadi Strutgasky (sumariamente FC humanista), e que incluiu um pouco da atmosfera do filme de Tarkovski.

No livro dos irmãos Strugatsk, 'Piquenique à margem da estrada', de onde a ídeia para o filme foi retirada, a Zona se encontra no Canadá e Tarkovsky utilizou o nome em inglês, Stalker ('guia' em inglês), e não em russo.

INTRODUÇÃO

Há vários anos atrás tivemos a honra de participar da criação do filme 'Stalker'.
Este filme teve primeiramente como base, o quarto capítulo de nosso livro 'Piquenique à margem da estrada'.
No decorrer do trabalho (que levou 3 anos para ser concluído) percebemos que o filme não teria nada em comum com o livro. O roteiro definitivo apenas manteve do livro a palavra Stalker, e a mística Zona, o lugar onde os desejos se tornam realidade. Aqui está um dos primeiros roteiros e que resultou no conhecido filme. Nos propuseram muito gentilmente publicá-lo também, pois assim como o filme, o roteiro teria direito a existência.
Arkadi Strugatsky.

***

PRIMEIRA PARTE

A casa do Stalker


Uma casa cheia de trastes velhos. Uma manhã de inverno bem cedo. Lá fora, reina a escuridão. Um homem taciturno joga o cobertor para o lado e se levanta da cama em silêncio. Pega algumas roupas e na ponta dos pés, vai até o banheiro e começa a se vestir. Não vê quando sua mulher aparece, desgrenhada e sonolenta à porta do banheiro, numa camisola velha.
- Aonde vai tão cedo?
Nenhuma resposta.
- Pegar rãs... volto logo. Eu tenho um assunto a tratar. Durma...
- O que você quer dizer com logo?
- Eu disse que voltarei e é o suficiente. Vá dormir.
- Não minta. Eu sei para onde você vai. Esqueça! Não deixarei que vá!
- Calma! E não grite...
- Eu não quero que vá. Meu coração me avisou... você e seus truques velhos outra vez! Quer parar na cadeia?
- Vale mais ir para a prisão... do que continuar nesta vida. Pra mim chega.
- Você não vai a lugar nenhum.
Ele endireitou bruscamente. Ela grita:
- Vá em frente, me bate, me bate, sim, você pode fazê-lo! Por que não me bate? Molengão...você é um molenga! Onde está a sua palavra? Olha o que você se tornou!
- Acalme-se! Assim vai acordar o bebê...
- Que acorde! Para ver o seu pai, ver o que ele é! Diga-me, onde está a sua palavra? Onde? Sai como um ladrão na ponta dos pés...
- É o que eu sou, um ladrão! Parece novidade para você! Descobriu a pólvora! Mas não roubo das pessoas... eu disse para você se acalmar!
- Não, agora não me acalmarei. Por cinco anos você foi para a Zona e eu nada disse. Esperando que a qualquer momento te capturassem. Fiquei calada enquanto você estava na cadeia. Você me ouviu dizer uma palavra, hein? Dois anos sem um centavo nesta casa, e eu em silêncio. A pulseira, lembrança de minha mãe, você roubou e foi jogar no hipódromo, não pense que não sei o que aconteceu com ela!
- Vai se calar ou não?
- Me ouve! Eu imploro! Eu nunca pedi nada. Se você quiser, eu fico de joelhos ... Espera, espere um minuto... Eu vou e volto logo.
Sai do banheiro e voltou com um envelope nas mãos.
- Olha, aqui está o dinheiro. Você quer? Toma, vá com os amigos para as corridas... talvez você
esteja com sorte...
- O que é isso? Você está louca? Guardamos esse dinheiro para o médico...
- Não importa, você vai receber mais. Pedirei emprestado... Mas não vá para lá...
- Acalme-se de uma vez! Pode ficar calada? Não vai pedir emprestado pra ninguém, ninguém vai dar mais... Olhe para você! Não podemos viver assim!
- Mas você me prometeu! Você me deu sua palavra...
- Eu fui um idiota, por isso eu te prometi. Você também é culpada! Você mesma me levou a este ponto! Você quer que eu, um Stalker, peça esmolas? Que viva do seu dinheiro? Basta. Melhor não me perturbar.
- Mas se te prometeram trabalho! Você me disse que sim. Que você estava indo trabalhar em um táxi.
- Aghh, de novo esta história do táxi? Quantas vezes eu tenho que dizer que não vou trabalhar para eles! Nunca trabalhei para ninguém! Eles que trabalhem para mim! Deixe-me ir!
- Não!
- Eu parei de ir para a Zona e o que mudou? O bebê ficou curado? Temos mais dinheiro?
- E se você não voltar, o que será de nós?
- Não seja uma ave de mau agouro! E se eu não voltar, merecerei o que receber!
Ele a empurra.
- Está bem, sai daqui! Oxalá apodreça por lá! Maldito seja o dia que eu te conheci! Verme!
Amaldiçoei Deus por ter me dado esta criança! É tudo culpa sua, Canalha! Ladrão! Ladrão! Ladrão!
A menina começa a chorar. Ele sai para o corredor, batendo a porta.
Uma lâmpada pendurada no bocal ilumina a beirada da janela. Lá embaixo, no pátio, um homem bem vestido cambaleia, sem chapéu, com seu casaco manchado. Olhando de perto se vê que está mais bêbado que um gambá.


O Bar

O Stalker atravessa a rua escura e lamacenta devido a neve.
Entra no bar aberto dia e noite. Não há quase ninguém e o taberneiro cochila atrás do balcão. Sentado em uma mesa tomando café está o cientista. Ao ver o Stalker ele consulta o relógio, e este faz um gesto com a mão.
- Espere, eu vou tomar um café.
Pega uma xícara de café no balcão e senta-se na frente do cientista e bebe alguns goles.
O cientista olha para ele.
- Bem, não fique muito esperançoso - diz o Stalker. - Você pode retornar de mãos vazias. Isso depende do tempo... Então, não fique feliz por antecedência. Não se esqueceu da lanterna?
- Não, ela está no carro.
Deixam o bar e entram no carro estacionado nas proximidades.
O Stalker ao volante. O carro arranca.


Na Casa do Escritor

Todas as janelas estão iluminadas. Há música, vozes e risos embriagados de mulheres.
No portão estão o Escritor e uma convidada. O Escritor está vestindo um longo casaco preto e
um cachecol de malha. A convidada está na frente dele com uma garrafa e um copo às mãos.
- Querida! O mundo é um absurdo - enfatiza o Escritor acenando e agitando um dedo. Mais chato do que uma ostra... Sendo assim, não pode haver telepatia ou fantasmas, ou discos voadores. Nada disso...
- Sim, mas a nota de Campbell ... diz a convidada.
- Campbell é um romântico. Avis Rara in Terris, como não há nenhuma outra. O mundo é governado por leis implacáveis e não poderia ser mais chato... Você nunca percebeu que só é interessante quando elas são violadas? E não existem discos voadores de nenhuma espécie: o que seria muito interessante...
- Mas e o Triângulo das Bermudas Não vai dizer que...
- Sim. Eu vou. Não há Triângulo das Bermudas. Há um triângulo ABC onde a, b e c são as medidas dos lados do triângulo... Não acha isso tedioso? Na Idade Média era interessante. Havia bruxas, fantasmas, gnomos... Cada casa tinha o seu fantasma, em cada igreja havia um Deus... O mundo era novo, entende? Mas agora, de cada quatro pessoas uma é velha. Que tédio, meu anjo. Oh, que chatice!
- Mas você não vai dizer que a Zona... é criação de uma supercivilização que...
- Mas e se a área não tem nada a ver com qualquer supercivilização? Simplesmente tenha se manifestado por outra lei safada e chata que não conhecíamos antes... E mesmo que uma... supercivilização existisse, também provavelmente seria chata... Também teria suas leis, seus triângulos e não teria duendes, nenhum Deus...
Som de automóvel. E escritor se vira.
- Estão vindo me buscar. Adeus minha querida amiga.
Arranca a garrafa da convidada e se encaminha para o carro.
Iluminado pelos faróis junto a porta do motorista, aparece a cara risonha e molhada e que por um instante parece perplexa.
- Perdão... diz o Escritor. Creio que estão me procurando.
- Sim estamos, diz o Stalker. Sente-se no banco de trás.
- Ah, você está aqui... muito prazer. Mas quem é este outro sujeito? Achei que eu estava de óculos...
- Rápido!
O carro arranca.
O Escritor cai ao banco traseiro.
- Eu digo - pronuncia gaguejando - Eu tenho uma pequena surpresa: Onde deixei os óculos?
O cientista aperta os lábios.
- Óculos, pode dizer o que quiser, mas são um sintoma de intelectualidade! Pontifica o Escritor.
O Stalker fala sobre seu ombro:
- Está bêbado?
- Eu? De que maneira... De jeito nenhum. Não muitos copos. Tomei alguns copos, sim. Antes de ir pescar. Porque agora nós vamos pescar. Não?


O Posto de segurança

O carro pára em uma caminho de terra secundário. Ao redor se vê um matagal confuso.
O Stalker sai do carro calmamente e vai para o final da estrada, onde se vê o asfalto reluzente e molhado. O Cientista também vai sai do carro e caminha ao seu lado.
- Para que trouxe este intelectual? Pergunta o Cientista.
- Não importa, responde o Stalker. Ele ficará bem. Eu prometo. E depois de dar uma pausa, acrescenta - Por outro lado, o dinheiro dele não é pior do que o seu...
O Cientista o observa rapidamente, mas não abriu mais a boca.
Eles param em uma encruzilhada e do mato avistam o posto de segurança que está na estrada, cerca de cem metros à frente.
Na casa não há luz na janela. Em seguida, o brilho pálido de um refletor poderoso, duas motocicletas com sidecar e um carro patrulha blindado estacionados.
À direita e à esquerda da estrada, muros cobertos por arame e torres armadas com
metralhadoras. A portas da Zona estão abertas.
- A patrulha, diz o Stalker.
- Estão todos dormindo. Completa o Cientista. - Temos de acelerar e atravessar com toda velocidade...Eles não terão tempo nem mesmo para piscar.
- Você é um estrategista. Diz o Stalker.
Sobre o posto de guarda desce lentamente um nevoeiro cinza. Em poucos minutos o nevoeiro engoliu a construção, a porta da garagem e muro. Na névoa cinza vê-se uma mancha pálida de luz.
- Assim é melhor. Diz o Stalker.
Retornam rapidamente ao carro. O Escritor, que dormia no banco de trás, acorda.
- Hã? Pronuncia com uma voz tonitruante. - Chegamos?
O Stalker se vira e, segurando seu rosto com seus cinco dedos, empurra-o com força.
O Escritor atordoado, abre os olhos arregalados e diz num sussurro:
- Ok... entendido... vou ficar calado.
O carro começa a rolar, lentamente, saindo do mato para a estrada, vira e lentamente, muito lentamente, corresponde avança em direção aos sinais de luz que limitam a velocidade, passa frente ao posto de segurança. Ao entrar no raio de luz do farolete das viaturas, iluminando o nevoeiro, vê-se na nas laterais negras uma inscrição em três idiomas:

INSTITUTO DAS NAÇÕES UNIDAS DE CULTURAS EXTRATERRESTRES.

Inesperadamente ouvem uma rajada de metralhadora.
Luzes violáceas do posto se acendem em meio ao nevoeiro.
Agora o carro corre a toda velocidade pela estrada molhada.
O Stalker, com uma ponta de cigarro no canto da boca, lida com o volante.
O clarão das luzes brilham nos óculos de seu vizinho à direita.
O escritor, inclina-se a frente, agarrando com as duas mãos o encosto do banco da frente e fica olhando para a estrada. As coisas se acalmam.
O Stalker diminui e com as luzes apagadas o carro desliza com cautela para fora da estrada, sai pelo caminho, deixando-se fundir com alguns arbustos. Depois que o motor para, ele fala na escuridão:
- Rápido. Sigam-me de perto. Não levantem a cabeça, a mochila deve ser levada à esquerda. Não tenham medo, eles não nos vêem. Se tocar em algo, não gritem nem corram. Se eles nos pegam, nos matarão. Precisaremos nos afastar da estrada. Pela manhã irão nos procurar. Está claro?
- Eu tomaria um trago, disse baixo o Escritor.
- Calma seu beberrão. Vamos!


Antes da partida

Um túnel escuro sem iluminação. Brilham à luz dançante da lanterna elétrica.
Todos os três estão na beira de um vagonete de manutenção. Uma faísca azul por um momento ilumina com estrondo a abóbada úmida. Passam por uma lâmpada que mal ilumina.
- Que ótimo, diz o Escritor. Está mais escuro do que a boca de um lobo. Não vejo nada. É verdade que você é um Professor?
- Sim.
- Meu nome é... começa o Escritor a dizer, mas é interrompido pelo Stalker.
- Você se chama Escritor.
- Hum... diz o Cientista. Se for assim como eu devo me chamar?
- Você é o Professor, responde o Stalker.
- Eles me chamam de Professor, bem, e eu sou um Professor.
- Encantado, diz o Escritor. Bem, eu sou um Escritor e eu, naturalmente, todo mundo me chama, não sei porquê, de Escritor. Você pode imaginar como é chato?
- Você é um escritor famoso?
- Não.
- E o que você escreve?
- Como posso dizer... Principalmente sobre gente. Eles não querem ler outra coisa.
- Acho que tem razão. Provavelmente não vale a pena escrever sobre mais nada.
- Não é verdade. Em geral não vale a pena escrever sobre nada. E você é um químico?
- Mais um físico.
- Também deve ser muito chato, não?
- Acho que sim. Sobretudo quando não se tem muita sorte.

O túnel fica para trás.
Na escuridão do amanhecer, iluminado pelas faíscas, o carrinho elétrico rola ao longo do aterro.
- Bem, para mim, é o oposto, diz o escritor. Me aborrece quando a sorte está comigo há muito tempo...
- E quem a sorte acompanha por muito tempo? Pergunta o Stalker. - Se você perde tudo um dia nas corridas.
- Caro olho de lince, diz o escritor. - O Professor e eu estávamos conversando sobre outras corridas bem diferentes. Nós a cavalgamos toda a vida, e não chamamos de obstáculos, mas os reflexos da realidade objetiva, ou falando na linguagem de leigos, na busca da verdade. Ela se esconde, e nós a procuramos. Encontramos a armadilha, nós divertimo-nos e seguimos em frente. Não é verdade, Professor?
- Minha verdade, em qualquer caso, não se esconde, diz o Professor. Deus é astuto, mas não mal-intencionado.
- O Diabo, corrige o Escritor.
- Einstein dizia "Deus", e se referia à natureza.
- Mas os maniqueístas dizem "o Diabo" e se refere ao Diabo. Pois bem, o Diabo, pode não ser mal-intencionado: esconde a verdade de nós desde o início, e jamais a encontramos.Vocês saem cavando em um lugar ou noutro. Cavam e, ah, o núcleo é composto de prótons. Cavam um pouco mais e que beleza! O triângulo ABC. Não foi tão mal. O meu diabo é diferente. Ele está de braços cruzados. Busco a verdade, mas enquanto isso ele não faz nada com ela. E quando consigo extrair a verdade, temos uma bagunça. Tomemos por exemplo o princípio de Arquimedes... Desde o começo era verdade, continua a ser assim hoje e sempre. Qualquer um pode ver. Mas basta achar qualquer vaso do século oitavo... sim, no século VIII, que agora estão num Museu despertando a admiração pela simplicidade do desenho e da forma, e todos ao redor abrem um palmo de boca, até que se diz que não são do século oito, que que foram feitos por Gur, que o meteu no meio das escavações para causar impacto. Sua forma continua sem igual e o desenho simples, mas a admiração desaparece.
- Espere. Você não tem razão, diz o Professor - Você está falando dos profanadores e dos esnobes.
-Nada disso. Falo dos vasos, diz o Escritor, eu mesmo levo vinte anos modelando e como sou um escritor bastante conhecido, me admiram os críticos pelo meu desenho lacônico e pela forma sem igual. Mas dentro de dez anos pode aparecer um moleque que irá gritar que o rei está morto. E dentro de cem anos, quem sabe, aparecerá outro e começará a gritar: Eureca! Referindo-se as minhas obras. Casos assim já ocorreram.
-Meus Deus, exclama o Professor, você pensa nisso mesmo?
- Foi a primeira vez na vida. Em geral penso pouco. A mim isso me prejudica.
- Quero dizer que não é possível, seguramente, escrever uma historia e pensar como se irá ler a mesma em cem anos.
- Claro que não. Mas por outro lado, se não vão ler, para que eu escreveria?
- E o dinheiro? intercede maldoso o Stalker. - Não pensa nisso? Eu penso em mulheres, corridas, são tudo em que penso. A pura verdade! Vale mais perguntar o quanto lhe pagam por linha escrita.
Silêncio e depois o Professor diz em voz baixa.
- Se é tão simples assim, por que veio a Zona conosco?
- Silencio! ordenou o Stalker.

A velocidade do vagonete diminuiu.
À frente, emergindo da escuridão, se aproximam das ruínas do edifício da estação.
- Chegamos. O Stalker salta sobre os dormentes - Vamos fazer uma pausa.
- Que bom! Diz o Escritor se endireitando. Bem, pelo menos podemos tomar um trago?

Sobre um jornal estendido sobre a plataforma do vagonete, colocam a garrafa térmica de café, uma garrafa de licor e alguns pacotes abertos de comida.
Os três mastigam com vontade, bebendo dos copos descartáveis.
Já está totalmente claro, mas as névoa não se dissipam de tão densas, não leitosas mas quase verdes.
- Para mim vocês dois não passam de principiantes, diz o Stalker. Nunca os vi na Zona e não espero nada bom de vocês. Podem ter me contratado e vou me esforçar para mantê-los vivos o maior tempo possível, portanto, não se ofendam. Não há tempo para gentilezas. Vou castigá-los com o que estiver à mão se não fizeram as coisas direito...
- Por favor, não no meu braço esquerdo, disse o Escritor.
- Por quê?
- Eu o fraturei quando jovem. Eu tenho cuidado com ele.
- Ah... o Stalker sorriu malicioso. Eu pensei que você era canhoto e escrevia com a esquerda. Bem, então te acertarei na cabeça.
- Você está sendo muito severo conosco, disse o escritor esticando a mão para alcançar a garrafa.
O Stalker pega a garrafa, enrosca a tampa com força e a guarda no bolsos do casaco.
O Escritor cantarola enquanto se serve de café.
- Que silêncio, diz o Professor fumando pensativo, encostado com as costas na lateral do vagonete.
-Aqui é sempre silencioso, diz o Stalker. As metralhadoras ficam longe, cerca de quinze quilômetros e não há na Zona nada que faça barulho.
- É possível que estejam a quinze quilômetros? Diz surpreso o Professor. - Eu não tinha idéia de que poderiamos ter penetrado tanto...
- Podemos. Penetramos. Já, já a névoa vai se dissipar e verás como.
De repente eles ouvem um ruído longo e chilreante em meio à névoa.
Todos tremem, até o Stalker.
- O que é isso? Pergunta o Escritor que ficou pálido.
O Stalker balança a cabeça em silêncio.
- E se, apesar de tudo, for verdade que eles vivem aqui...? Pergunta o Professor.
- Quem? Pergunta desdenhosamente o Stalker.
- Eu não sei ... Mas há uma lenda que diz que algumas pessoas ficaram na Zona...
- Isso não é boato e não é lenda, interrompeu o Stalker. Aqui não existe e não pode haver ninguém. É a Zona, entende? A Zona!
Enquanto conversam o Escritor vira a cabeça olhando de um lado para o outro. Está ainda pálido, mas gradualmente se acalma.
- E claro, eu entendo, ele diz que a Zona é a Zona e não uma festa, ou uma bebedeira ou um banquete...mas em todo caso, trouxe algo comigo...
- O que você trouxe? Os olhos do Stalker estão fixos sobre o escritor.
- O que você trouxe espantalho?
O Escritor dá um tapinha no bolso traseiro.
- Me dá! diz o Stalker estendendo a mão.
- Por quê?
- Me dá, já disse!
O Escritor hesita. A expressão de superioridade desaparece em seu rosto.
- Na Zona não se pode atirar, imbecil, diz o Stalker. - Me dê sua arma.
- Não dou, diz com determinação o Escritor, mas acrescenta imediatamente, baixando-o. - Eu preciso dela, entende?
- Eu entendo, diz o Stalker com a voz inesperadamente suave. - Mas não vai precisar dela. Se te pegarem, nem Deus vai poder te salvar. Mas se você estiver em perigo, eu te salvarei. Morto, não, morto vou deixá-lo aqui. Mas se estiver vivo eu te salvarei. Prometo. Não peguei seu dinheiro para nada. Me dá.
O Escritor puxa do bolso de trás uma pequena Browning para uso feminino.
- Não tem mais do que uma bala... na câmara, balbucia
- Entendi...
O Stalker faz saltar o cartucho e atira a arma de maneira desdenhosa entre os dormentes.
- Na Zona não se pode atirar, diz como se ensinando-o. Na Zona às vezes é perigoso atirar até mesmo uma pedra. E você? pergunta virando-se ao Professor.
Ele passa dois dedos ao bolso do casaco.
- Para um caso desses, eu trouxe uma pílula , diz sério.
- O quê, o quê?
- Uma pílula. Veneno.
O Stalker está pasmo.
- Vamos, vamos meninos...Será que vieram até aqui para morrer? Bem, não querem aproveitar para alíviar-se? Pergunta o Stalker saltando os dormentes. - Mais tarde pode ser que não tenham tempo para isso, ou não tenham onde fazer...
Ele se afasta da vagonete e desaparece no nevoeiro.
- Bem, ele está certo, por que você está aqui? Um escritor famoso, com uma casa maravilhosa... mulheres, seguramente está muito bem de vida.
O Professor olha para o Escritor, levantando as sobrancelhas.
- Isso você não pode compreender, Professor, responde o escritor distraidamente atirando para o ar e pegando com a mão o copo descartável. - Há um conceito que é chamado de inspiração. Vou pedir por ela.
- Como é? Significa que perdeu a veia literária? O Professor pergunta baixinho.
- O quê? Ah, sim, o fato é que eu nunca tive. Bem, isso não interessa. E você?
O Professor não tem tempo para responder.
O Stalker reaparece.
- Vamos partir em breve. Preparem-se.


FIM DA PRIMEIRA PARTE

Stalker

Em 1977, enquanto George Lucas estava tomando as rédeas da Ficção Científica americana, ao criar Star Wars, Andrei Tarkovsky estava criando um dos marcos da Ficção Científica soviética ao produzir um filme de arte caracteristicamente cerebral.

O ano do lançamento do filme também foi marcado pela publicação em inglês do livro, “Piknik na obochine”(Roadside picnic ou Piquenique à margem da estrada), no qual o filme se baseou.

O romance de Boris e Arkady Strugatsky (traduzido para o inglês por Antonina W. Bouis) é tão cerebral e simbólico como sua contraparte cinematográfica, e tão poderoso e fresco como o dia em que foi publicado pela primeira vez .

Roadside Picnic abrange oito anos na vida de Redrick "Red" Schuart. Red é um homem inculto, propenso a beber, mulherengo e brigão.

E ele também é um Stalker.

Aos vinte e três anos, quando o livro começa, Red já é um especialista em perigos e possibilidades da Zona.

A Zona é uma das diversas áreas caracterizadas pelos restos de uma breve visita de alienígenas ao novo planeta. Agora que se foram, os alienígenas deixaram no seu rastro, itens de avançada tecnologia e áreas onde as leis da física não se aplicam mais, ou onde substâncias estranhas são capazes de matar de imediato, matar ou nocautear qualquer ser humano que entra em contato com elas.

É claro que os humanos criaram um instituto que investiga a Zona, a fim de extrair tecnologia. Igualmente sem surpresa, a Zona atrai também Stalkers ilegais, que se aventuram na Zona sem as salvaguardas tecnológicas oferecidas pelo instituto, mas para quem o potencial de ganhos no mercado negro é muito maior.

Conforme o livro avança, seguimos Red, como ele primeiro fica atraído para este mundo da ilegalidade e, em seguida, após um período na prisão, ao se preparar para aventurar-se nas profundezas da Zona em busca de uma bola de ouro, que se diz conceder desejos.

Embora alguns críticos tenham rapidamente projetado a sua própria opinião a respeito da União Soviética, ao interpretar o livro como uma crítica à burocracia e as economias planejadas, Roadside Picnic na verdade não é imediatamente identificável como um livro produzido sob um governo comunista.Mesmo os nomes dos personagens não são fáceis de identificar uma determinada cultura ou classe social.

A história bem poderia se passar na Rússia, mas poderia facilmente ocorrer na Europa ou na América; Harmont é uma cidade que cresceu ao redor da Zona e tem uma relação muito mais estreita com a Zona do que com o mundo exterior.

Os irmãos Strugatsky também tendem a dar apelidos para os Stalkers como "Porcupine", "Buzzard", ou "Professor", distanciando-os mais do mundo real, onde as pessoas têm nomes normais, bem como consolidar a sua relação com a Zona, cujas maravilhas também têm apelidos peculiares como "geléia de bruxas".

A cidade fictícia dos Strugatsky não é uma interpretação das cidades soviéticas e da vida nelas, mas sim, é uma cidade onde tudo e todos são definidos por sua relação com a Zona.

Red tem toda sua vida determinada pela Zona.

A Zona em si não é um conceito único na FC. Em 1960, Rogue Moon de Algys Budry era também um lugar irreal cheio de grandes recompensas e armadilhas mortais. Também Gateway(1976) de Frederik Pohl. Embora existam diferenças entre a forma de explorar a idéia (Para Pohl, por exemplo, ela é muito mais compreensível do que a dos irmãos Strugatsky), todos eles visitam a idéia de uma Heterotopia do espaço, completamente em desacordo com a segurança do mundo normal e apenas visitável por aqueles que buscam benefícios psicológicos ou materiais, que não seriam acessíveis a eles.

Na verdade a metáfora aparece mesmo no gênero Fantasia, com o conceito da masmorra (Dungeon), tão popular em jogos de RPG de Fantasia. A idéia é antiga: tudo o que muda é o aspecto ou o tipo de bizarrice que os escritores desejam acentuar. No entanto, em muitos aspectos, a Zona continua a ser a concepção mais clara e mais influente das perigosas recompensas deste Outro-espaço. Nova Swing de M. John Harrison, apresenta uma homenagem a Zona na forma do Site, um lugar onde as leis da lógica e até mesmo da sanidade estão partidas.

Mesmo no mundo real o conceito existe: As pessoas que se arriscam pelas 1.400 milhas quadradas da Zona de Alienação ao redor de Chernobyl, referem-se a si mesmos como Stalkers (há inclusive um game baseado nisso).

Se a bola de ouro representa o desejo em potencial, então eu diria que a região como um todo pode ser tomada como um símbolo da esperança, da aspiração, um reino de possibilidades e probabilidades.

Red é um personagem que, desiludido com as precauções excessivas e a forma pouco gratificante de explorar a Zona, resolve fazê-lo por conta própria. Ele quer estar na Zona, porque lá tudo é possível. É por isso que ele está distante de sua família, é por este motivo que toda a cidade de Harmont está voltada para a Zona e longe do resto do mundo: todos são criaturas da Zona, e todos preferem viver na esperança ao invés do mundo real, o mundo das realidades e certezas, onde até mesmo o perigo é higienizado, limitado e controlado.

Com essa mentalidade, é talvez inevitável que Red veja a sua "vida familiar normal" como algo irreal e temporário. Porque a zona tem potencial para mudar essa vida para melhor e para pior, a vida doméstica dos Stalkers é tão boa quanto o produto da última excursão para a Zona.

Assim, apesar das potencialidades e das possibilidades, a Zona é basicamente a única medida verdadeira da vida de um Stalker.

O possível torna-se o real e o real torna-se o potencial.

Jonathan McCalmont


Roadside Picnic - Boris e Arkady Strugatsky [ Download ]

Fórmula matemática para um filme de terror de sucesso

O segredo para o sucesso de um filme de terror foi desvendado por estudiosos do King's College de Londres.

Os pesquisadores formularam uma equação que explica por que filmes como Psicose e a Bruxa de Blair, conseguem aterrorizar as audiências.

A fórmula combina elementos de suspense, realismo e repulsa, mais choque de valores, para se medir o quão aterrorizante um filme pode ser.

Outros fatores incluem o uso da música, um equilíbrio entre fantasia e realidade, e o quanto de sangue e vísceras deve ser mostrado.

Como o suspense ocupa um papel importante para o sucesso, seus elementos, como a música, o desconhecido, cenas de perseguição e a sensação de não ter como fugir, também pesam na equação.

A fórmula:

(mu + que? + pega! + help) * 2 + ai + (r+f)/2 + (uh + escuro + onde)/vítimas + eca x - tá

Onde:

mu = música
que? = o desconhecido
pega! = cena de perseguição
help = sensação de estar preso ou sem saída
ai = choque
r = realidade
f = fantasia
uh = personagem sozinho
escuro = escuridão mesmo
onde = locação
vítimas = número de pessoas
eca = sangue e vísceras
tá = estereotipos


Os especialistas dizem que o filme necessita ser realista, para que o medo se manifeste de maneira intensa. A quantidade de personagens é outro ponto importante, pois se assume que quanto menos personagens, maior a empatia com o público.

Psicose, O iluminado e a Bruxa de Blair estão, segundo os estudiosos, entre os filmes de maior pontuação.

A pesquisa foi encomendada pelo canal de televisão Sky Movies para o lançamento da temporada de filmes de terror.

SciFi Japan

SciFi Japan blog

Women in Science Fiction and Fantasy

PREFACE
Robin Anne Reid
ACKNOWLEDGMENTS

1 The Middle Ages
Gillian Polack

2 Nineteenth-Century Fiction
Helen Pilinovsky

3 Nineteenth-Century Poetry
DonelleR Ruwe

4 Fantasy, 1900–1959: Novels and Short Fiction
Christine Mains

5 Science Fiction, 1900–1959: Novels and Short Fiction
Eric Leif Davin

6 Comics, 1900–1959 54
Trina Robbins

7 Fantasy, 1960–2005: Novels and Short Fiction
Christine Mains

8 Science Fiction, 1960–2005: Novels and Short Fiction
David M.Higgins

9 Comics, 1960–2005
Anita.K.McDaniel

10 Genre Poetry: Twentieth Century
Scott Green

11 Fantasy Film: Nineteenth and Twentieth Centuries
Holly Hassel

12 Science Fiction Film: Nineteenth and Twentieth Centuries
Susan A.George

13 Anime and Manga
Eden Lee Lackner

14 Television: Twentieth Century
Barbara Lynn Lucas

15 Music: Twentieth Century
Barbara Lynn Lucas

16 Gaming
Laurie N.Taylor

17 Men WritingWomen
Janice M.Bogstad

18 Heroes or Sheroes
ChristineMains,Brad Ricca,Holly Hassel,and Lynda Rucker

19 Intersections of Race and Gender
Yolanda Hood and Robin Anne Reid

20 Intersections of Class and Gender
Donald M.Hassler

21 Intersections of Age and Gender
Laura Quilter and Liz Henry

22 Speculating Sexual Identities
John Garrison

23 Science
Lisa Yaszek

24 Feminist Spirituality
Janice C. Crosby

25 The Creation of Literature for the Young
Patricia Castelli

26 Girls and the Fantastic
Deborah Kaplan

27 Fandom
Bernadette Lynn Bosky and.Arthur D.Hlavaty

28 WisCon
Jeanne Gomoll

29 The James Tiptree Jr. Award
Debbie Notkin

ABOUT THE EDITOR AND CONTRIBUTORS
INDEX


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Alien Constructions - Science Fiction and Feminist Throught

Introduction: Science Fiction’s Alien Constructions

PART I
Difference, Identity, and Colonial Experience in Feminist Science Fiction
1. Cultural Chameleons: Anticolonial Identities and Resistance in Octavia E. Butler’s Survivor and Dawn
2. The Alien in Us: Metaphors of Transgression in the Work of Octavia E. Butler

PART I I
Technologies and Gender in Science Fiction Film
3. Technoscience’s Stepdaughter: The Feminist Cyborg in Alien Resurrection
4. Our Bodies as Our Selves: Body, Subjectivity, and (Virtual) Reality in The Matrix

PART I I I
Posthuman Embodiment: Deviant Bodies, Desire, and Feminist Politics
5. The Anatomy of Dystopia: Female Technobodies and the Death of Desire in Richard Calder’s Dead Girls
6. Beyond Binary Gender: Genderqueer Identities and Intersexed Bodies in Octavia E. Butler’s Wild Seed and Imago and Melissa Scott’s Shadow Man

Conclusion
notes
bibliography
index



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